《长津湖》杂记【追踪】
《长津湖》幕后团队
——博纳S级项目的倾力之作
- 张和平 影视界“金牌策划”。国庆七十周年张艺谋导演联欢活动艺术总监。此人地位较高，各种人情往来、挂名性职务也相当多。可与八一厂的“回光返照”一同理解为献礼作品的国家标签。
- 王树增 军史大家。《朝鲜战争》作者。王树增善于挖掘史料，文山书海的朝鲜战争资料他竟也可以用生动化的文学性语言描述。不过他被攻击的点也在于此，曾经有人讥讽称拿他的书看朝战等于拿《三国演义》理解三国时代。
下例举王树增在描写杨根思的抒情性文字
八班士兵将手榴弹带上来的同时带来了营长的一张字条，上面的字迹潦草，但意思明白：不许丢失阵地。
上午10时，美军的又一轮攻击开始了。这次的攻击比任何一次都猛烈，天上飞机密集的程度是中国士兵前所未见的。
美军在里奇中校的严令督战下，组成了"特攻队"，向高地发起了坚决的攻击。
高地前布满了美军士兵的尸体，中国士兵的人数也在不断地减少。
杨根思看见重机枪排排长向他爬过来。
排长说："机枪子弹没有了。"
杨根思问："人还有多少？"
排长说："除了我，还有个负伤的兵活着，还有连长你。"
杨根思说："你和那个战士下去，向营长报告情况。"
排长问："你呢，连长？"
杨根思说："我在这里守阵地。" 杨根思独自站在东面的高地上，从这里他可以看见美军的运输机在下碣隅里简易机场的跑道上起飞和降落。机场的四周，战斗也在进行中。高地下的公路上看不见美军的车辆，这就是扼守高地的结果。现在，高地上很寂静，只能听得见倒在前沿雪地上的双方伤员音调很奇怪的呻吟声。杨根思沿着高地的四周走了一圈，然后他找到一个隐蔽的地方把自己藏起来。
美军的炮火准备和飞机轰炸又开始了。
这次炮击和轰炸的时间很长。
随着炮击的减弱，美军士兵开始向高地上爬。
杨根思看见了美军中一面蓝色的旗帜，他不知道这是美军陆战队的军旗。
爬行中的美军士兵没有受到射击，他们觉得这个高地上也许没有活着的中国士兵了。
在接近山顶的时候，美军士兵们直起了腰。
就在这个时候，美军士兵们看见了一个中国军人像突然从地下钻出来一样，在他们面前站了起来。军人的双臂里是一个巨大的炸药包，炸药包土的导火线已经点燃，正冒出黄色的硝烟。 这个中国军人棉帽子两侧的帽耳朵摇摇晃晃的。
他大步地向他们冲过去。
杨根思冲到那面陆战队的旗帜下时，他怀中的炸药包爆炸了。
与旗子的残片一起飞舞起来的是人体的残肢。
杨根思令美军士兵的攻击静止了。 自这个时刻起，一直到美军全部撤出这个地区，美国人始终都没能踏上这个可以俯瞰下碣隅里全貌的高地一步。
不久以后，在北朝鲜北部的这个普通的小山上，立起了一块石碑，石碑是由北朝鲜长津郡百姓从很远的海边运来的一种白色石头雕刻成的。几十年过去了，石碑始终矗立在绵延起伏的朝鲜半岛的北部，纪念着这位名叫杨根思的中国军人。
- 兰晓龙 恐怕是最出名、最有魅力的编剧之一。《士兵突击》、《我的团长我的团》一系列中国最高口碑的军旅剧编剧。他写作群像的能力和浓郁的作者气质无可挑剔。他对于长津湖战役的理解是“一场本来就打得很乱，甚至以连排级单位抵达即战，随时投入战场的大规模战争，也没有一个大决战式的东西”。这促使他从沙盘式的13字一稿剧本改写出了回到“大背景，小人物”最传统的做法的二稿《冬与狮》剧本。《冬与狮》剧本与《冰雪长津湖》两本合流，兰晓龙又与陈凯歌这类人物碰撞，不知《冬与狮》从片名就洋溢着的文艺气质会被转化为什么。
- §维基 兰晓龙
- 鲍德熹 香港电影摄影三杰。《喋血双雄》、《跛豪》、《卧虎藏龙》、《如果·爱》等电影的摄影指导。最近三部作品是《摆渡人》、《钟馗伏魔·雪妖魔灵》、《特殊身份》。此前鲍德熹曾与陈凯歌合作电影《无极》。在鲍德熹作品序列中，能与《长津湖》对标的作品应该是《孔子》和《卧虎藏龙》。鲍德熹新世纪摄影个人风格不重，很难归纳或预测《长津湖》影像风格。
- §维基 鲍德熹
“我在几年前就已经放弃了那种没有内容的镜头美, 不去追求一种单纯的美感, 那种诗情画意, 我觉得任何摄影的生命力在于故事的本身, 要去把这个故事用最好的东西衬托出来, 而不是去把它盖住, 或是把它无缘无故推到过高的位置， 名不符实，如果故事需要朴实，摄影绝对不可以去虚化， 如果故事需要把美感突出来的，摄影绝对不可以随随便便， 普普通通地把它拍出来，所以我的整个摄影过程当中会非 常地着重剧本本身的内容，而且把这个故事按我自己的演 义把它发挥到最高的位置，最贴切的位置。
——摘自：鲍德熹电影影像的空间诗学
- 霍廷霄 陈凯歌长期合作伙伴，中国电影美术第一人。《荆轲刺秦王》、《英雄》、《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》、《唐山大地震》、《霸王别姬》、《看上去很美》、《白鹿原》等大作的美术工作都由他主持和参与。霍廷霄曾有观点“颜色是电影的调子”。这一观点曾在张艺谋的武侠三部曲得到充分实践。
- §霍廷霄
霍廷霄电影美术作品
1993 《炮打双灯》（获中国金鸡奖最佳美术奖）
1998 《荆轲刺秦王》（副总美术设计）
2002 《英雄》（获中国金鸡奖最佳美术奖、获香港金像 奖最佳美术指导奖）
2003 《十面埋伏》（获中国金鸡奖最佳美术奖、美国国 家影评人协会最佳艺术指导奖、美国金星奖最 佳美术指导奖）
2004 《太行山上》（获中国金鸡奖最佳美术提名）
2006 《满城尽带黄金甲》 （获香港金像奖最佳美术指 导奖、美国美术指导协会大奖、中国年度色彩 大奖）
2009《唐山大地震》（获中国电影金鸡奖最佳美术奖）
- 董玮 评价自己为“一个略懂电影，略懂动作的复合型人才”。《英雄本色》、《新上海滩》、《双雄》、《七剑》、《剑雨》、《墨攻》、《十月围城》等一系列作品的动作指导、动作导演。最近的作品是《湄公河行动》、《刺客聂隐娘》、《明月几时有》，曾顶替林迪安担任《无极》动作指导。董玮与陈凯歌、徐克、林超贤三位导演都有过密切协作，也曾有过相当多军事动作戏的经验。董玮的理念是“动作配合电影故事发生”，擅长反映导演的拍摄意图。曾经评价徐克思维脑筋动得快，节奏必须跟得上；陈凯歌重视戏剧细节，对此格外要求。
- §维基 董玮
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这篇影评有剧透
