2008-03-07 15:48:12
来自: 帽子小姐
(魂断开罗)
(ハル) / 春天情书的评论
4
一个靠不断更换工作来确定自我的女子，一个在工作里渐渐失去自我的男子，在网络上结缘，由重重交错的误会和猜疑之后彼此理解走到一起。一个理想的网络爱情故事。
深津绘理扮演她最擅长的神经质的独立的自我的小女人。
为了准确呈现主人公的生活，电影干脆用两种叙事方式，一个是纪实性的影像，另一个则是完全的文本方式，用星星，春天，玫瑰等人的网络对话推进故事发展；纪实性的影像是和缓直线性的，而网络文本则是跳跃的，在那一行行文字之后是主人公内心不断堆积起层层矛盾；现实中的人们生活如平行线般的运行，波澜不惊，人们在网络上彼此接近，进入对方的生活。
网络，在森田的电影里被还原了，它像一张真正的网，将那些素不相识的人们连在一起，人们通过网络寻求心灵的庇护和融通，在孤独的世界完整自我。
是否今天的人们早已背离了网络的初衷了呢？
另一方面，森田芳光用了很多的细节去表现对村上春树作品的理解，他在女主角的书架上排列大量村上的作品，以女主角不断更换工作不断寻找自我，去回应村上作品中充盈的那种青春的激荡和迷惑。村上文字里现实和虚幻的交错，在森田的作品里以两种叙述方式将他们具象化了。村上的作品很难被改编成影像作品，那么，《春天》是不是森田对村上作品的一次诠释呢？
1995年，已过而立之年，站在青春末尾的的岩井俊二拍摄了《情书》，据说也是一次对村上的诠释，但那篇在网络世界传播很久的导演自述显然来源不明，不能作为确证。但两部电影也确实在叙述形式让人联想起村上。
森田的影像语言是成人式的，他善于捕捉现代人生活中的惊涛，在纠结里呈现人性选择的可能性。
(ハル) / 春天情书的评论
4
一个靠不断更换工作来确定自我的女子，一个在工作里渐渐失去自我的男子，在网络上结缘，由重重交错的误会和猜疑之后彼此理解走到一起。一个理想的网络爱情故事。
深津绘理扮演她最擅长的神经质的独立的自我的小女人。
为了准确呈现主人公的生活，电影干脆用两种叙事方式，一个是纪实性的影像，另一个则是完全的文本方式，用星星，春天，玫瑰等人的网络对话推进故事发展；纪实性的影像是和缓直线性的，而网络文本则是跳跃的，在那一行行文字之后是主人公内心不断堆积起层层矛盾；现实中的人们生活如平行线般的运行，波澜不惊，人们在网络上彼此接近，进入对方的生活。
网络，在森田的电影里被还原了，它像一张真正的网，将那些素不相识的人们连在一起，人们通过网络寻求心灵的庇护和融通，在孤独的世界完整自我。
是否今天的人们早已背离了网络的初衷了呢？
另一方面，森田芳光用了很多的细节去表现对村上春树作品的理解，他在女主角的书架上排列大量村上的作品，以女主角不断更换工作不断寻找自我，去回应村上作品中充盈的那种青春的激荡和迷惑。村上文字里现实和虚幻的交错，在森田的作品里以两种叙述方式将他们具象化了。村上的作品很难被改编成影像作品，那么，《春天》是不是森田对村上作品的一次诠释呢？
1995年，已过而立之年，站在青春末尾的的岩井俊二拍摄了《情书》，据说也是一次对村上的诠释，但那篇在网络世界传播很久的导演自述显然来源不明，不能作为确证。但两部电影也确实在叙述形式让人联想起村上。
森田的影像语言是成人式的，他善于捕捉现代人生活中的惊涛，在纠结里呈现人性选择的可能性。
> 我来回应