伪高级的过时“大女主”
这篇剧评可能有剧透
（两星半）
章子怡三年前的古偶作品终于上线，《帝凰业》变成《江山故人》又变成《上阳赋》，38岁女演员演15岁少女备受争议。
事实上，年纪感的违和并不是唯一的问题。
剧情老套、故事单薄、工具人轮番出现，多种问题藏在“伪高级”的外衣下。
一，古偶的伪高级感。
1. 空有局部画面质感，没有整体故事质感。
《上阳赋》的服化道、镜头语言等等诸多方面，确实可以轻松碾压某些同期古偶作品。
但这种所谓“高级质感”，都是碎片化的呈现手法，没有真正注入角色塑造和故事节奏里。
来，先说优点。
《上阳赋》很有“画面质感”。
作为一部专注搞“高空抛物”活动的剧作，章子怡的角色一开场就多次坠落，稳稳四十五度落入各位男演员怀里，套路槽点满满。
对比隔壁《燕云台》，虽然这两场秃然的拥抱都很秃然、很套路，但章子怡这场的光线更舒服一些。
镜头转动的角度和路线，也比生硬的怼脸、观感略微好一点。
从城墙上掉落下来的逻辑，也比隔壁《有翡》里五毛钱特效江上女主角“跳街舞”略强一些。
但章子怡这部古偶的问题，是光线和镜头就能解决的吗？
姑姑和父亲联手，强迫她嫁给自己不爱的人；一场对峙过后，镜头里拍了长长的宫中夜路，淫雨潇潇、微光杳杳，配合着煽情的背景音乐，很能外化体现角色情绪。
问题在于，故事本身并不打动人、试图依靠情绪来裹挟人，注定是徒劳。
没有人喜欢看廉价粗糙的作品，但“廉价粗糙”并不仅仅是指外在的服化道、并不仅仅指简单的镜头机位，更重要的部分是角色、故事。
所谓故事质感。
《上阳赋》前八集看下来，目前让我感觉最自然的是于和伟的戏份；一部长篇巨制大女主古偶作品，最没有违和感的部分是戏份并不多的女主她爹，还不足以说明问题吗？
本末倒置，两头不靠。
想当打发时间的言情来嗑，既不新鲜又不有趣、cp更是万分嗑不动；想当正剧来看，又不够正。
动辄偶遇的古偶桥段、线条单薄的朝堂戏份，显然都撑不起真正的故事质感。
2. 半先验的植入式言情。
章子怡和杨祐宁在剧中饰演的情侣，真是我见过最没cp感的组合。
二人遇刺，章子怡扑到杨祐宁怀里，杨祐宁说“不怕了，没事没事”。
太让人出戏了，我当场笑出声。
完全无法相信故事情节和角色处境，根本没法代入三皇子和郡主的故事，看见的就是章子怡、杨祐宁在硬演。
杨祐宁的角色，前8集里就是一个散装工具人，一个植入的AI前男友。
（不是说演技，是说故事剧情设定）
这就很尴尬，要么干脆将三皇子处理成一个符号，只活在字幕和台词里，先验成为“白月光”。
但剧作后期可能需要他作为活人搞事情、推动进度条，没法采用这种模式。
既然要拍少女时期青梅竹马的初恋，那就好好塑造白月光角色啊。
（不影响后期是否黑化）
但剧作又只搞了几场干瘪老套的戏份来糊弄事。
孙俪《那年花开月正圆》槽点一大把，但何润东的角色真心是白月光。
他能成为白月光，不是纯靠虐、不是纯靠领盒饭早，而是因为角色立住了、故事讲对了。
用诸多细节，让你记住了这个温润谦和的人。
但《上阳赋》里是怎么回事？
这位三皇子，面目模糊。
他上线以后干了什么？
当高空抛物接收专员。
和女主一起被情敌营救，吃饭时给情敌敬酒。
完全没有任何能让人记得住的个性塑造，名义上是女主青梅竹马的爱人，实际上潦草得像个路人甲。
剧情需要“开虐了”，就安排他三毛钱误会女主；
需要换一种方式开虐，又安排他回忆女主妈妈说的话、跑去捡那根被摔断的簪子。
种种廉价的误会、廉价的巧合，廉价的因果关系链条。
一打开剧作，满眼都是昂贵的服化道，却很难遮掩故事粗疏的叙述上的廉价感。
让观众喜欢、接受这对情投意合的璧人，埋好这个前提、再拍棒打鸳鸯的戏份，才有可能虐到观众。
现在让我们看了几段“章子怡和杨祐宁毫无cp感生硬上班”片段，然后就开虐，指望虐谁？
3. 套路重复、工具人堆砌。
看见演员表里的赵雅芝和惠英红，原本我是期待的；上一次期待她俩和周迅的《不完美的她》，结果发现是我太天真、期待错了。
这一次依旧是我不该期待。
赵雅芝的演法，和别人之间都有次元壁，总感觉她下一秒就要转一个圈召唤许仙了。
（她在现代戏里明明不这样）
惠英红演的谢贵妃，从头到尾就是一个仓促的工具人。
领盒饭的时候，还和王妃high five？
（击掌为凭）
这种口头恐吓“化鬼也不放过你”的车轱辘台词，到底有什么意思。
叫人好遗憾：等了半天你就给我看这个？
当年《琅琊榜》播出时很多人夸服化道，事实上这部剧真正的成功是角色、故事、情感，是典型且罕见的“剧给小说加分”类型。
故事里大大小小的角色，都很鲜活、立体。
虽然还是有流行作品的套路化之嫌，但整体而言非常出众。
但《上阳赋》花在塑造角色、讲故事和营造情绪上的笔墨配比，让人很疑惑。
花了很大力气、很多篇幅，用很无聊很不适合的故事桥段，硬生生硬给女主角凹让人无法相信的年纪和人设。
矛盾的表层和里层，搭建都很空疏。
表层依靠一系列天降连环巧合来推动，里层则是对某种终极矛盾形态的简单抽象挪移。
故事里的矛盾根源是门阀世家和寒门（新兴军事集团）在利益迭代之际的冲突。
选择这一历时期为架空改编的蓝本，当然没有问题；但故事里豪族寒门的斗争，表现方式老套又空泛。
我当然不指望在古偶剧作里看如同《东晋门阀政治》一样的输出，但你也不能总用五毛钱套路糊弄我是不是。
所谓高级质感，根本是“伪高级”。
动辄出现文绉绉的台词，感觉是不是也挺“高级”的？
问题是，不是半引用半凑合搞来的古风四字词汇和排比句，就叫高级。
真正高级的台词，是能活灵活现塑造角色、展现冲突，是贴人物的、有创造力的。
故事的单薄、套路，根本撑不起来浓烈的情绪。
于是，这就成了很尴尬的情绪演练场。
二，成也章子怡，败也章子怡。
1. 违和感的复杂成因。
如果不是章子怡，大概也凑不出这样的掌镜团队；
如果不是章子怡，也应该不会搞一出40+的古偶，闺蜜、婢女、哥哥全体大龄。
这出中老年偶像剧，全体演员混乱的年纪搭配，一上线就引发吐槽。
太违和，让人很难入戏。
最直观、最明显的感受是一看就不对，章子怡那张脸，一看就不是一个天真烂漫不知世事的15岁小女孩。
她那张脸也被认为气场过于强大，不适合演躲进人家怀里嘤嘤嘤哭的角色。
事实上她第一部电影《我的父亲母亲》里，站在门口笑的经典镜头，并无攻击性，拥有所有少女的娇羞甜美质感。
所谓“脸天生不合适”，这条站不住。
当然你可能说，那个时候的章子怡本人就是白纸一张的小姑娘，如今她几番大起大落、成为传奇，阅历都写在脸上，年纪让她不再合适。
这个道理我承认一半，另一半是可以通过剧情和故事来找补的。
《无问西东》里，章子怡梳着两条麻花辫上线，也被吐槽年纪不合适。
但电影里章子怡的那条线，角色立得住、故事本身没问题，悲惨际遇更是让人唏嘘不已，会很快让你忘记“脸是不是足够年轻”。
《上阳赋》里开篇浓墨重彩展示她可爱少女性格的戏份，都很老套、单薄、无趣，无法起到任何入戏神奇减龄的效果。
剧中哥哥拽着她的裙子和她嬉戏。
三个人加起来一百多岁了，一本正经玩老鹰捉小鸡。
？只要演员假装不尴尬，尴尬的就只有观众？
女主向皇帝舅舅求得“婚姻自主权”之后，（伤害了家族利益）会被父亲责罚，哥哥帮她出主意让她装病别去晚餐，她自己则突然背着荆条上线“负荆请罪”，一家人拉拉扯扯絮絮叨叨。
剧情非常无聊。
开篇反复用类似的无聊、无趣又让人无法信服的方式，强调“可爱少女”人设，完全没有代入感，让人根本无法顺利接受这个设定。
章子怡很努力去演，但“38岁女演员演15岁少女”这件事情本身就很有问题。
这不是中年和少女谁更好的问题，而是像不像是不是的问题；苹果演香蕉，再怎么演还是苹果，不是香蕉。
美原本就不应该是单一的、狭隘的，但少女感、白幼瘦的狭隘审美当道，让人很头秃。
2. 影响力是把双刃剑。
《上阳赋》知乎评分3.9，豆瓣开画5.8
这个评分连《有翡》和《燕云台》都打不过。
坦白说，在我这里，《上阳赋》的品相毫无疑问胜过这两部同期古偶。
本来我想说章子怡的剧怎么也应该对标周迅的剧，或者至少也是孙俪此前的大女主剧作，就算赢了85花古偶、粉丝也未必有什么值得高兴的。
开分以后居然比不过。
评分之所以这么低，小部分原因或许是作品定位模糊、受众群体偏差。
作为华人世界最成功的女演员之一，章子怡首部电视剧自带巨大噱头，一群从来不关心古偶的影迷也去瞄了这部剧。
古偶剧作流量粉丝超厚的滤镜加持效果，在这里非但不存在，反而引来了大批素来只看严肃作品的高标准影迷，从某种意义上提升了评分门槛。
当然，最主要的问题不是参与评分的人不同，而是作品本身不够好。
归根结底，问题出在速食快餐流行产品的高度同质化，短时期内大量涌现桥段类似、套路接近、核心意味不明的同质化作品。
影视作品的生产周期和小说不同，古早小说很可能在某个类型衰败之后才被拍成剧；
但观众不会因为“这部小说连载时间早”就能清零多年套路重复的堆砌感。
几年前各路大女主剧作，曾有过短暂的辉煌。
《上阳赋》踩着“大女主”概念仓促离去的寒意拖沓前来，长篇大古装、宫斗、权谋、大女主，每个关键词都极端不讨巧（剧方怕是未必愿意写出这些关键词），披着伪高级的外衣，费力不讨好。
华语世界顶尖梯队的女演员，第一部电视剧（还参与投资）精挑细选就只折腾了这样一部作品，与其说是章子怡眼光有问题，不如说是女演员生存空间太狭窄。
2019春节档的诸多影片，约等于没有女主角。
2020诸多爆款优质剧作（《沉默的真相》《隐秘的角落》），从某种意义上说其实同样“没有女主角”（按戏份来说更接近女配角）。
（没有说戏中女演员表现不好的意思，她们的戏份非常打动人，但体量很少）
我没有要为借此章子怡开脱的意思。
指点别人时甩出“不接这部你生活有问题吗没饭吃吗（不适合的剧别接）”、掷地有声，轮到自己时却选着硬性条件明显不适合的角色，双标被群嘲是意料之中、没什么冤枉好喊。
当然从业务角度来说，章子怡也不需要什么“开脱”，一部不适合的剧导致口碑回落，她也依旧有下一次机会凭作品横扫一众奖项。
让我唏嘘的，是女演员群体的困境。
38岁的章子怡，被困在十几岁少女的尴尬里；希望42岁的章子怡和她们，都不用再面对“中年女演员缺少适合角色”的荒芜。
舒心结语
偶像剧就一定不值得演吗？当然不是。
严肃作品有严肃作品的价值，另一条道路上的古偶也将永远是刚需。
可怕的是两边不靠。
在路边吃路边摊，有路边摊的快乐。
如今这部剧，像是拆了摊子，煞有介事搞了金碧辉煌的餐厅、吊灯、餐具，但端上来什么食物呢？
搁了两年的过期路边摊食品。
凉透了，不对味。
