2008-01-26 12:09:56
来自: 公子羽
阿飞正传 / 阿飞正传的评论
4
在我看过的电影中，最有趣的是王家卫电影中那些大量的肩扛式摄影和逆光里的广角镜头，镜头的非线性因此往往只能用独白来整理，王家卫的很多电影因此“营造出强烈的疏离效果”，只能用凌乱和偏狭的视角来解释人的宿命，在《阿飞正传》中，旭仔始终寻找的母亲在最后都没有出现具体的模样，《东邪西毒》中，欧阳锋循循善诱地游说一个客人买凶，也从头到尾都没有在镜头里交待这个人的面貌。这些令人困惑的盲点，也让王家卫的电影在虚空中往往显得百转千回，而王家卫的摄影师杜可风喜欢买醉，醉眼看花，角度当然不同。相反，因为叙述理念与表现内容，电影巨匠小津安二郎最为人乐道的，是因为他视角始终是平实的，好似一池湖水般安静。所以他的分镜永远缜密、经济，电影里的人物与镜头也始终是平行的，在拍演员坐在榻榻米上交谈的戏时，摄影机往往几乎紧贴地面，最多不高于地面几十公分的位置上进行拍摄，让人感觉你好像也坐在榻榻米上与原节子、笠智众近在咫尺地促膝闲话似的。不过，看似容易，这样安稳的视角实际却不容易拍摄，小津的第一位摄影师茂原英雄就因为经年把肚子帖在冰凉的地板上而把身体弄坏了，后来的厚田雄春也不幸得了腰椎劳损。记得有人曾生动地把小津的这种角度叫做“榻榻米角度”。而小津说过这样一句话:“我拍不出来的电影只有两部,那是沟口的《祗园姊妹》,和成濑的《浮云》。”
阿飞正传 / 阿飞正传的评论
4
在我看过的电影中，最有趣的是王家卫电影中那些大量的肩扛式摄影和逆光里的广角镜头，镜头的非线性因此往往只能用独白来整理，王家卫的很多电影因此“营造出强烈的疏离效果”，只能用凌乱和偏狭的视角来解释人的宿命，在《阿飞正传》中，旭仔始终寻找的母亲在最后都没有出现具体的模样，《东邪西毒》中，欧阳锋循循善诱地游说一个客人买凶，也从头到尾都没有在镜头里交待这个人的面貌。这些令人困惑的盲点，也让王家卫的电影在虚空中往往显得百转千回，而王家卫的摄影师杜可风喜欢买醉，醉眼看花，角度当然不同。相反，因为叙述理念与表现内容，电影巨匠小津安二郎最为人乐道的，是因为他视角始终是平实的，好似一池湖水般安静。所以他的分镜永远缜密、经济，电影里的人物与镜头也始终是平行的，在拍演员坐在榻榻米上交谈的戏时，摄影机往往几乎紧贴地面，最多不高于地面几十公分的位置上进行拍摄，让人感觉你好像也坐在榻榻米上与原节子、笠智众近在咫尺地促膝闲话似的。不过，看似容易，这样安稳的视角实际却不容易拍摄，小津的第一位摄影师茂原英雄就因为经年把肚子帖在冰凉的地板上而把身体弄坏了，后来的厚田雄春也不幸得了腰椎劳损。记得有人曾生动地把小津的这种角度叫做“榻榻米角度”。而小津说过这样一句话:“我拍不出来的电影只有两部,那是沟口的《祗园姊妹》,和成濑的《浮云》。”
2008-08-06 20:32:22 玛丽莲梦兔
旭仔的亲生母亲明明出现了啊> 我来回应