2007-04-10 13:23:50
来自: 文西
(民工进行时)
Pickpocket / 扒手的评论
4
前几天又在极度百般无聊中看掉了Robert Bresson 的《Pickpocket》，再一次了解到老塔同学的那句话的正确性。老塔膜拜Robert Bresson到了非常态的程度，他在他的《雕刻时光》中说一想到 Bresson，他就觉得自己在电影上的进取非常的绝望，因为无论如何都无法到达他的高度。如果吧Bresson排在第一位的话，老塔同学认为其它导演只能从第9，10名开始排。因为这之间的差距太大了。
《Pickpocket》是Bresson 1959年的作品，据说一推出就被当时的评论界推崇为他的最伟大的杰作。其实1959年还是法国电影一个重要的年份，除了像Bresson这样百年如一，一直以挑剔苛求的姿态保持着他作品的水准以外，在巴黎街头另一个作品也在飞速的摄影中，非常随意也非常个人化，这就是后来的知识分子，被以后无数电影青年膜拜的Jean-luc Godard的《Breathless》，这部电影也拉开了法国电影新浪潮的序幕。
扒手肯定不是Bresson在电影语言上最出色的影片，或者应该说在我个人认为的电影语言评判标准中，在这个片子中，Bresson并没有使用过多的镜头语言上的技巧，比如在《可能是魔鬼中》用得出神入化的不完整构图暗示镜头外空间，对话声音与图像的不同步， 长镜头中的层次感。在Pickpocket中，Bresson用大量的室内狭小空间的画面来表现主角边缘生活，大量快速剪切串联和信息的冗余来吸引观众的注意和喜好，或者说这样做让观众产生一种浸入感，而这种并非常人的扒手生活状态中的浸入感与我们平常的生活产生强大的反差，或许可以称作非常态代入，观众不自觉的开始代入扒手的角色，为止偷窃中每一次动作而屏住呼吸，随之而来也是Bresson所要思考的问题，道德和自由，社会群体性和个人意志，现有制度无法调和的问题。
Pickpocket从纵向来说，和乡村牧师日记最为相近，都是自叙性的叙事加上孤独中寻求人生得救的稻草，不同的也就是那个被胃癌折磨的牧师已经握到了稻草需要的是坚持，而扒手则到了最后才恍然大悟这稻草的失而复得是多么艰难多么有戏剧性。从横向比较，还可以轻松想到的是贾樟柯的《小武》，同样是有文化有信念的小偷，所不同的是贾眼中的小武多半是中国社会时代变迁中一个局外人，是社会外因的产物，而Bresson的小偷则更是自发性的人物，他更像陀思妥耶夫斯基《罪与罚》的主人翁，他与书共同居住在陋室中，他崇拜尼采的超人意志，坚信偷窃行为是解决社会分配不同的行为，他设置着迷与偷窃本身，研究偷窃技巧。他不是时代的产物，而是制度上的异类。
片中最出色的片断就是主人公Michell和另两个同伙在火车站集体作案的大量镜头串联，虽然没有一丝特技，却是我所看过描述偷窃场面最精心动魄最有美感的。被后人称为指尖芭蕾。看完这个后，你才会明白《天下无贼》中的偷窃场面是多么的表面多么虚假粗糙。而港台片中的神偷大盗们的传奇也不过是唬人的小儿科而已。Bresson肯定研究了很多实用的偷窃手法，移动镜头的路线设计的非常好，那些在原本表象下面的动作都被分解又串联在一起，流畅得不得了。的确了得。布列松的电影只能是布列松的。
前些日子看的一本书中，提到83年的嘎纳电影节，布列松和老塔的顶峰之作《金钱》和《乡愁》在电影节上都只是并列为费比西奖，作者觉得《金钱》虽好，但却过于悲观，而《乡愁》中最后俄罗斯作家守护烛光过温泉那段则令人温暖无比。其实布列松也有这样煽情一笔，在Pickpocket最后，小偷和女孩隔着铁窗依偎场面实在是异常诗意欣慰，Michell最后一句“What a path I took to go back to you”煽情无比，在背景音乐中观者积累的大量情感都在这一刻畅快的宣泄。和《越狱》中主人公最后一刻逃出纳粹监狱的释放有异曲同工之妙。
Pickpocket / 扒手的评论
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前几天又在极度百般无聊中看掉了Robert Bresson 的《Pickpocket》，再一次了解到老塔同学的那句话的正确性。老塔膜拜Robert Bresson到了非常态的程度，他在他的《雕刻时光》中说一想到 Bresson，他就觉得自己在电影上的进取非常的绝望，因为无论如何都无法到达他的高度。如果吧Bresson排在第一位的话，老塔同学认为其它导演只能从第9，10名开始排。因为这之间的差距太大了。
《Pickpocket》是Bresson 1959年的作品，据说一推出就被当时的评论界推崇为他的最伟大的杰作。其实1959年还是法国电影一个重要的年份，除了像Bresson这样百年如一，一直以挑剔苛求的姿态保持着他作品的水准以外，在巴黎街头另一个作品也在飞速的摄影中，非常随意也非常个人化，这就是后来的知识分子，被以后无数电影青年膜拜的Jean-luc Godard的《Breathless》，这部电影也拉开了法国电影新浪潮的序幕。
扒手肯定不是Bresson在电影语言上最出色的影片，或者应该说在我个人认为的电影语言评判标准中，在这个片子中，Bresson并没有使用过多的镜头语言上的技巧，比如在《可能是魔鬼中》用得出神入化的不完整构图暗示镜头外空间，对话声音与图像的不同步， 长镜头中的层次感。在Pickpocket中，Bresson用大量的室内狭小空间的画面来表现主角边缘生活，大量快速剪切串联和信息的冗余来吸引观众的注意和喜好，或者说这样做让观众产生一种浸入感，而这种并非常人的扒手生活状态中的浸入感与我们平常的生活产生强大的反差，或许可以称作非常态代入，观众不自觉的开始代入扒手的角色，为止偷窃中每一次动作而屏住呼吸，随之而来也是Bresson所要思考的问题，道德和自由，社会群体性和个人意志，现有制度无法调和的问题。
Pickpocket从纵向来说，和乡村牧师日记最为相近，都是自叙性的叙事加上孤独中寻求人生得救的稻草，不同的也就是那个被胃癌折磨的牧师已经握到了稻草需要的是坚持，而扒手则到了最后才恍然大悟这稻草的失而复得是多么艰难多么有戏剧性。从横向比较，还可以轻松想到的是贾樟柯的《小武》，同样是有文化有信念的小偷，所不同的是贾眼中的小武多半是中国社会时代变迁中一个局外人，是社会外因的产物，而Bresson的小偷则更是自发性的人物，他更像陀思妥耶夫斯基《罪与罚》的主人翁，他与书共同居住在陋室中，他崇拜尼采的超人意志，坚信偷窃行为是解决社会分配不同的行为，他设置着迷与偷窃本身，研究偷窃技巧。他不是时代的产物，而是制度上的异类。
片中最出色的片断就是主人公Michell和另两个同伙在火车站集体作案的大量镜头串联，虽然没有一丝特技，却是我所看过描述偷窃场面最精心动魄最有美感的。被后人称为指尖芭蕾。看完这个后，你才会明白《天下无贼》中的偷窃场面是多么的表面多么虚假粗糙。而港台片中的神偷大盗们的传奇也不过是唬人的小儿科而已。Bresson肯定研究了很多实用的偷窃手法，移动镜头的路线设计的非常好，那些在原本表象下面的动作都被分解又串联在一起，流畅得不得了。的确了得。布列松的电影只能是布列松的。
前些日子看的一本书中，提到83年的嘎纳电影节，布列松和老塔的顶峰之作《金钱》和《乡愁》在电影节上都只是并列为费比西奖，作者觉得《金钱》虽好，但却过于悲观，而《乡愁》中最后俄罗斯作家守护烛光过温泉那段则令人温暖无比。其实布列松也有这样煽情一笔，在Pickpocket最后，小偷和女孩隔着铁窗依偎场面实在是异常诗意欣慰，Michell最后一句“What a path I took to go back to you”煽情无比，在背景音乐中观者积累的大量情感都在这一刻畅快的宣泄。和《越狱》中主人公最后一刻逃出纳粹监狱的释放有异曲同工之妙。
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导演: 罗伯特·布列松
主演: Martin LaSalle / 玛莉卡·格林 / Jean Pélégri
类型: 犯罪, 剧情, 惊悚
地区: 法国
片长: 75 分钟, Argentina: 79 分钟, Finland: 77 分钟(1965)
上映: 1959-12
2007-04-10 18:14:02 木卫二
好。还是能写得很啊，以前没写过吗？我怎么觉得布列松的你都写过了。2007-04-11 07:05:05 文西
汗。。其实我还有几个未看呢。片子永远是那么多。2007-04-11 10:30:58 目心枚
上次看到竟然没买,后悔中啊!!!2007-04-11 23:07:55 点点
写得好2007-04-12 18:37:50 rock
写的不错，只是还没看过电影2007-04-12 19:49:17 college2014
我也要看了 ，你写的真贴心！2007-04-12 19:53:12 花乳娘
买了半年多了，还一直没看，觉得自己真晕。2007-04-13 07:15:21 乌托邦
加油。呵呵2007-04-21 11:41:51 花乳娘
总算看了。打破常规电影语言，伟大的布烈松。2007-12-14 10:39:47 周六我要休息
复调音乐的好处，大概是因严谨而产生的“中性”，因此在不同的场景中竟然可以用相同的曲子。2008-02-04 16:10:39 bartok-yang
写得好！2008-05-23 20:54:49 nut84
《Pickpocket》和《Breathless》，先看哪个好呢？……2009-02-09 23:19:48 Aiko
我自己看完还真不觉得它好在哪里，现在有点明白了。2009-03-06 13:10:43 Witek
早知道你写了我就不写了.2009-06-24 07:24:34 藤井树(天津)
楼主是英皇操盘手吗在英皇的碟封里看见你的这篇文章的链接
2009-06-28 11:04:12 通米
楼上多虑了吧......真囧2010-01-27 07:44:14 文西
555.。我要找他们收钱。。lol2010-02-25 22:13:12 意疫
写得不错 ~！不过“大量快速剪切串联”
这“~串联~”，能听得出lz不是电影科毕业学生
呵 吹毛求疵 真得很佩服~
2010-11-19 16:13:23 我是猫
可能我还不习惯这么节俭的片子，也不习惯整部影片所有演员全都面无表情，最后的结局不能不说是令人有点感动的，但个人觉得还是有点突然。尽管如此，我还是认为这是一部好片子，而且时隔半个世纪，依然一点不过时。所有被称之为经典的电影好象都有这样的共性。不服不行。2011-05-10 22:16:49 阿夏
“观众不自觉的开始代入扒手的角色，为止偷窃中每一次动作而屏住呼吸，随之而来也是Bresson所要思考的问题，道德和自由，社会群体性和个人意志，现有制度无法调和的问题。”——
似乎过度诠释了。导演把这些东西从影像中扒得干干净净，剩下一些零散对白与其说是指向社会批评的画外音，不如说是凸显苍白人物-行动的背景噪声罢。
“Bresson肯定研究了很多实用的偷窃手法，移动镜头的路线设计的非常好，那些在原本表象下面的动作都被分解又串联在一起，流畅得不得了。”
——
不懂。那些“指尖芭蕾”就手指姿态而言确实颇具美感，但我怎么也无法看出流畅、逼真，一如现实的盗窃手法——导演编造出这么笨拙、“无用”的动作似乎就是为了阻断这种现实化的廉价想象
还是有所收获，感谢。
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