2006-10-17 14:51:35
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浮草 / 浮草的评论 None
《浮草》是小津的第三部彩色片。这部摄于一九五九年的作品，是小津为践履自己与已过世三年的大映名导（其时在大映任要职）沟口健二的当年诺言而拍的，因此不但演员几乎全是大映人马，掌镜的也是沟口健二战后作品的御用摄影师宫川一夫。宫川一夫对彩色摄影造诣，使小津获益良多，因此《浮草》营酿出较其前作《彼岸花》和《早安》更浓丽明媚奔放洒脱的影像，而他对红色的喜爱仍然在此部作品中保留了下来。
小津对日本传统艺术的喜爱一再表现于作品中。他一生拍摄的唯一纪录片《镜狮子》就是关于歌舞伎大师尾上菊五郎六世的舞台记录。他的后期作品《晚春》中有笠智众和原节子父女观能剧的描绘。而他对表现传统艺人生活更是乐此不疲，早前的默片作品《心血来潮》有对说书艺人的描绘，他默片高峰期的“喜八三部曲”中的《浮草物语》也是描绘走江湖的歌舞伎艺人的形象。由于他对这部作品实在太喜爱，所以后来又翻拍了彩色版，是为《浮草》.虽然故事的背景由山区搬移到了海边，主角也由粗豪爽朗的坂本武变成了沉稳内敛的中村雁治郎，但两片的题旨除时代变迁因素外，并无大的不同。
岚驹十郎（中村雁治郎饰）率领歌舞伎班子来到志摩半岛的小镇，情欲过剩的剧团男艺人们四出和居酒屋中的女人调情，这是当年戏班班主岚驹十郎风流生活的翻版。岚驹十郎来到小食店的当年相好阿芳家，欣喜地看到儿子已长大成人。他多年来寄钱接济阿芳，却只愿不知情的儿子对自己以叔叔相称。他一有空就在阿芳家享天伦之乐，喝酒聊天，和儿子到海边钓鱼，生活过得相当写意，似乎忘记了他身后的剧团的存在。
戏班一直逗留海边小镇，生意终于不景,剧团人心涣散。岚驹十郎在剧团的现情人寿美子(京町子饰)知道了他的内情，打翻醋坛子，使出一招报复之计：叫剧团里年轻美艳的女伶（若尾文子饰）引诱班主的儿子。谁知两个年轻人自然过电，一见钟情。他们两人在戏院旁小巷子里的接吻，旁边的屋顶飘下雪花般的纸片，镜头极简洁极美，小津以不动的镜头细腻地捕捉到年青人情欲的炽烈与躁动。
剧团终于面临经营不下去的局面，岚驹十郎也发现了寿美子的诡计，此时小津后期作品中极其罕见的雨景场面出现了，可谓一箭三雕：一是两人隔雨对骂，表现两人之间的情变；二是下雨的场面，暗示剧团无法再演戏，到了山穷水尽地步，为紧接下来的散伙戏作了铺垫；三是以这个雨中场景为界，全片分为截然不同的两个世界：前面是风和日丽悠游自在世界，这是典型的后期小津作品斯文淡定的风格，由此急转直下进入他早年通俗剧的设计与悲凉结局（小津后期作品罕见的打骂场面在此片后半部接二连三地发生）：剧团解散，和现情人闹翻，儿子知道真相，先是不认父亲，总算勉强接纳，而岚驹十郎已决意以飘泊为自己的宿命,和现情人重归于好，一同流落天涯。这一连串的情节，真真是笙歌归院落，灯火下楼台，由急管繁弦转入急管哀弦再转入急景凋年，此中呈现的深重怆楚的人生况味，令人不胜。
小津说这部电影是将旧情节放入现代社会，在看似质朴的故事里表现一种伤感的情绪。事实上，早年的《浮草》里小津仍对农村社会中的人性人情仍存信心，而在《浮草》中，他则借剧团班主岚驹十郎的遭遇和剧团中人的一句台词表现了他对世事流变和人性叵测的无奈与悲观：“在今时今日，太阳底下已没有什么恒常的事情了”。
论者普遍认为，小津不以东京为题材的作品，往往表现人物如浮萍飘徙流离居无定所的命运，此片也不例外，片首风光明媚，艺人乘船而来，兴高采烈，结尾岚驹十郎和寿美子在暮色中乘火车离去，一片黯然。总之，船也好，火车也好，那上面承载的，无非是无所寄的动荡和飘泊的心灵.小津的人物从来都必要独自容受生途悠悠的苦楚与寂寞，无法遁逃。此即人生，如许悲凉。
浮草 / 浮草的评论 None
《浮草》是小津的第三部彩色片。这部摄于一九五九年的作品，是小津为践履自己与已过世三年的大映名导（其时在大映任要职）沟口健二的当年诺言而拍的，因此不但演员几乎全是大映人马，掌镜的也是沟口健二战后作品的御用摄影师宫川一夫。宫川一夫对彩色摄影造诣，使小津获益良多，因此《浮草》营酿出较其前作《彼岸花》和《早安》更浓丽明媚奔放洒脱的影像，而他对红色的喜爱仍然在此部作品中保留了下来。
小津对日本传统艺术的喜爱一再表现于作品中。他一生拍摄的唯一纪录片《镜狮子》就是关于歌舞伎大师尾上菊五郎六世的舞台记录。他的后期作品《晚春》中有笠智众和原节子父女观能剧的描绘。而他对表现传统艺人生活更是乐此不疲，早前的默片作品《心血来潮》有对说书艺人的描绘，他默片高峰期的“喜八三部曲”中的《浮草物语》也是描绘走江湖的歌舞伎艺人的形象。由于他对这部作品实在太喜爱，所以后来又翻拍了彩色版，是为《浮草》.虽然故事的背景由山区搬移到了海边，主角也由粗豪爽朗的坂本武变成了沉稳内敛的中村雁治郎，但两片的题旨除时代变迁因素外，并无大的不同。
岚驹十郎（中村雁治郎饰）率领歌舞伎班子来到志摩半岛的小镇，情欲过剩的剧团男艺人们四出和居酒屋中的女人调情，这是当年戏班班主岚驹十郎风流生活的翻版。岚驹十郎来到小食店的当年相好阿芳家，欣喜地看到儿子已长大成人。他多年来寄钱接济阿芳，却只愿不知情的儿子对自己以叔叔相称。他一有空就在阿芳家享天伦之乐，喝酒聊天，和儿子到海边钓鱼，生活过得相当写意，似乎忘记了他身后的剧团的存在。
戏班一直逗留海边小镇，生意终于不景,剧团人心涣散。岚驹十郎在剧团的现情人寿美子(京町子饰)知道了他的内情，打翻醋坛子，使出一招报复之计：叫剧团里年轻美艳的女伶（若尾文子饰）引诱班主的儿子。谁知两个年轻人自然过电，一见钟情。他们两人在戏院旁小巷子里的接吻，旁边的屋顶飘下雪花般的纸片，镜头极简洁极美，小津以不动的镜头细腻地捕捉到年青人情欲的炽烈与躁动。
剧团终于面临经营不下去的局面，岚驹十郎也发现了寿美子的诡计，此时小津后期作品中极其罕见的雨景场面出现了，可谓一箭三雕：一是两人隔雨对骂，表现两人之间的情变；二是下雨的场面，暗示剧团无法再演戏，到了山穷水尽地步，为紧接下来的散伙戏作了铺垫；三是以这个雨中场景为界，全片分为截然不同的两个世界：前面是风和日丽悠游自在世界，这是典型的后期小津作品斯文淡定的风格，由此急转直下进入他早年通俗剧的设计与悲凉结局（小津后期作品罕见的打骂场面在此片后半部接二连三地发生）：剧团解散，和现情人闹翻，儿子知道真相，先是不认父亲，总算勉强接纳，而岚驹十郎已决意以飘泊为自己的宿命,和现情人重归于好，一同流落天涯。这一连串的情节，真真是笙歌归院落，灯火下楼台，由急管繁弦转入急管哀弦再转入急景凋年，此中呈现的深重怆楚的人生况味，令人不胜。
小津说这部电影是将旧情节放入现代社会，在看似质朴的故事里表现一种伤感的情绪。事实上，早年的《浮草》里小津仍对农村社会中的人性人情仍存信心，而在《浮草》中，他则借剧团班主岚驹十郎的遭遇和剧团中人的一句台词表现了他对世事流变和人性叵测的无奈与悲观：“在今时今日，太阳底下已没有什么恒常的事情了”。
论者普遍认为，小津不以东京为题材的作品，往往表现人物如浮萍飘徙流离居无定所的命运，此片也不例外，片首风光明媚，艺人乘船而来，兴高采烈，结尾岚驹十郎和寿美子在暮色中乘火车离去，一片黯然。总之，船也好，火车也好，那上面承载的，无非是无所寄的动荡和飘泊的心灵.小津的人物从来都必要独自容受生途悠悠的苦楚与寂寞，无法遁逃。此即人生，如许悲凉。
2007-07-08 11:22:19 周六我要休息
写得真好。刚刚看完片子，看的彩色版本。以前旧版还没看，过两天再看。2008-01-05 08:02:27 alposi
昨晚看的，真好，令人动容。人生不可没有希望，但最终失望更多，爱情如此，养儿也罢，事业亦不例外，人生的故事大都如此。2009-11-30 19:01:55 Christophere
寫得好2010-05-31 18:12:16 骨先生
悲凉，至于么> 我来回应