2006-07-26 21:25:09
来自: 幽尾鸥
Nuovo cinema Paradiso / 天堂电影院的评论
3
【注】这篇评论初稿完成于2004年8月17日，今日略加整理后发表于此。
当天堂电影院轰然倒塌的时候，我还是强行止住了要流出的眼泪。这部片子毕竟还是没有让我失望，但谈不上更多美好的感觉。
本片里线索人物是Toto，他也是理论上的主角（但由于3人的分饰必然导致了主角地位的动摇，我指的则是纯粹意义上的Toto），但我觉得实际上Alfredo成了绝对的主角，不论是演技还是剧情，与其说故事的发展是由导演在控制，倒不如说是他，没有他的一些安排，Toto的未来不会如此发生。而主角错位的原因在于编剧的失误或者说是这个导演剪辑版的冗长篇幅。
我想，《星光伴我心》在当时之所以获得那么大的成功，在于当时电影业萧条所形成的反差心理所致，在大众又慢慢走回电影院的今天，心理（尤其是年轻观众）反差已经不是那么明显了。所以自然不能有更大的感受空间。更何况，在片子进行到Toto长大之后，已经明显背离了电影和电影院这条主线而转向了爱情，使天堂电影院更多地成为了一种象征（甚至是噱头）。一个从小爱电影的Toto怎么能在爱情面前就完全放弃了电影呢？那时，放电影已经成了他的一种习惯性的职业而毫无热爱可言了。
到后来，他成为了著名的导演之后，我们也丝毫不能看到他对电影的天才和热爱，更多的好象是一种厌倦。反而又是黄昏恋占去了重大篇幅。我觉得这也是编剧的失误，把神圣的电影变成了交待故事的工具。甚至后来的电影院都不是为了怀旧而是用来找信物的地方。本来开始以为会看到的一个从小爱电影长大拍电影的美好故事就那么简单地铺了过去。从Toto离开家乡就突然跳回到了现实，一跳就是一个小时的时间，一个导演的成长经历就这么被模糊掉了，而这正是我最想看到的。
当然了，或许导演主要是为了将人们带回电影上映的全盛期，让人们在温馨的电影回忆中回顾人类观影的最初体验和电影在欧洲由大众走向专业小圈子的动人历程。确实，这一点在影片里做得非常好，对于1970年代前出生的中国人应该深有感受。哪怕我一1980年代出生的家伙在看到那些电影院的人们观影的镜头时都激动不已。
本来我最喜欢的观影方式是独自一人在家看DVD，或者是找人少的时候在电影院的小厅里独自享用。但后来，习惯了学校的露天电影，发现那种大家同呼吸的感觉也是很好的。当然了，不同类型的片子应该有不同的观影方式。在我来看就是精致的片子要独自细看，粗犷的片子就大家同乐。
最后我还抄下了电影里引用的近20部片子的名字（附后），似乎有两部后来《真爱伴我行》也用了，不过是换了人头（就是“袒胸露乳”的两段）。而且我要是没听错的话，Toto参军用的那段音乐（不是原声音乐，也是引用的电影）在《真爱伴我行》里也出现了。
稍稍总结一下三部曲，按得奖来看是每况愈下。在我看来其实质是水准的失衡，没有导演固有的延续性。唯一延续下来的东西，只有精致的构图（这算导演的么）和Ennio Morricone吻合的配乐。如果说还有，那就是《星光伴我心》里的Philippe Noiret、《声光伴我飞》里的Tim Roth、《真爱伴我行》里的Monica Bellucci的出色演技。
【附】天堂电影院里放映过16部令多多回味无穷的经典老电影，它们按照在本片中播放的先后顺序依次为（根据日本二区发行的导演剪辑完整版整理）：
01、Les Bas-fonds 《地下》（1936）
法国电影大师让·雷诺阿（Jean Renoir）作品
02、Stagecoach 《关山飞渡》（1939）
美国导演约翰·福特（John Ford）执导的经典西部片
03、La terra trema: Episodio del mare 《大地在波动》（1948）
意大利电影大师鲁奇诺·维斯康蒂（Luchino Visconti）的新现实主义杰作
04、The Knockout 《击倒》（1914）
卓别林最早期的喜剧短片之一，导演Charles Avery
05、In nome della legge 《因法之名》（1949）
意大利导演佩特洛·杰米（Pietro Germi）作品
06、Riso amaro 《粒粒皆辛苦》（1948）
意大利导演朱塞佩·德·桑蒂斯（Giuseppe De Santis）作品
07、Dr. Jekyll and Mr. Hyde 《化身博士》（1941）
美国导演维克多·弗莱明（Victor Fleming）执导的恐怖片
08、I Pompieri di Viggiù 《消防员》（1949）
意大利导演马里奥·马托蒂（Mario Mattoli）执导的喜剧片
09、Anna 《欲海慈航》（1951）
意大利导演阿贝托·拉图达（Alberto Lattuada）作品
10、Catene 《羁绊》（1949）
意大利导演拉法洛·马塔拉佐（Raffaello Matarazzo）作品
11、Et Dieu... créa la femme 《上帝创造女人》（1956）
法国导演罗杰·瓦迪姆（Roger Vadim）作品，法国性感女神碧姬·巴铎引起轰动之作
12、Seven Brides for Seven Brothers 《七对佳偶》（1954）
美国歌舞片大导演斯坦利·多南（Stanley Donen）执导的歌舞喜剧片
13、I Vitelloni 《浪荡儿》（1953）
意大利电影大师费里尼（Federico Fellini）早期作品
14、Poveri ma belli 《比坚尼女郎》（1957）
意大利导演迪诺·里西（Dino Risi）作品
15、Ulysses 《尤里西斯》（1954）
柯克·道格拉斯主演的古装片，导演Mario Camerini
16、Il Grido 《呼喊》（1957）
意大利电影大师安东尼奥尼（Michelangelo Antonioni）早期作品
Nuovo cinema Paradiso / 天堂电影院的评论
3
【注】这篇评论初稿完成于2004年8月17日，今日略加整理后发表于此。
当天堂电影院轰然倒塌的时候，我还是强行止住了要流出的眼泪。这部片子毕竟还是没有让我失望，但谈不上更多美好的感觉。
本片里线索人物是Toto，他也是理论上的主角（但由于3人的分饰必然导致了主角地位的动摇，我指的则是纯粹意义上的Toto），但我觉得实际上Alfredo成了绝对的主角，不论是演技还是剧情，与其说故事的发展是由导演在控制，倒不如说是他，没有他的一些安排，Toto的未来不会如此发生。而主角错位的原因在于编剧的失误或者说是这个导演剪辑版的冗长篇幅。
我想，《星光伴我心》在当时之所以获得那么大的成功，在于当时电影业萧条所形成的反差心理所致，在大众又慢慢走回电影院的今天，心理（尤其是年轻观众）反差已经不是那么明显了。所以自然不能有更大的感受空间。更何况，在片子进行到Toto长大之后，已经明显背离了电影和电影院这条主线而转向了爱情，使天堂电影院更多地成为了一种象征（甚至是噱头）。一个从小爱电影的Toto怎么能在爱情面前就完全放弃了电影呢？那时，放电影已经成了他的一种习惯性的职业而毫无热爱可言了。
到后来，他成为了著名的导演之后，我们也丝毫不能看到他对电影的天才和热爱，更多的好象是一种厌倦。反而又是黄昏恋占去了重大篇幅。我觉得这也是编剧的失误，把神圣的电影变成了交待故事的工具。甚至后来的电影院都不是为了怀旧而是用来找信物的地方。本来开始以为会看到的一个从小爱电影长大拍电影的美好故事就那么简单地铺了过去。从Toto离开家乡就突然跳回到了现实，一跳就是一个小时的时间，一个导演的成长经历就这么被模糊掉了，而这正是我最想看到的。
当然了，或许导演主要是为了将人们带回电影上映的全盛期，让人们在温馨的电影回忆中回顾人类观影的最初体验和电影在欧洲由大众走向专业小圈子的动人历程。确实，这一点在影片里做得非常好，对于1970年代前出生的中国人应该深有感受。哪怕我一1980年代出生的家伙在看到那些电影院的人们观影的镜头时都激动不已。
本来我最喜欢的观影方式是独自一人在家看DVD，或者是找人少的时候在电影院的小厅里独自享用。但后来，习惯了学校的露天电影，发现那种大家同呼吸的感觉也是很好的。当然了，不同类型的片子应该有不同的观影方式。在我来看就是精致的片子要独自细看，粗犷的片子就大家同乐。
最后我还抄下了电影里引用的近20部片子的名字（附后），似乎有两部后来《真爱伴我行》也用了，不过是换了人头（就是“袒胸露乳”的两段）。而且我要是没听错的话，Toto参军用的那段音乐（不是原声音乐，也是引用的电影）在《真爱伴我行》里也出现了。
稍稍总结一下三部曲，按得奖来看是每况愈下。在我看来其实质是水准的失衡，没有导演固有的延续性。唯一延续下来的东西，只有精致的构图（这算导演的么）和Ennio Morricone吻合的配乐。如果说还有，那就是《星光伴我心》里的Philippe Noiret、《声光伴我飞》里的Tim Roth、《真爱伴我行》里的Monica Bellucci的出色演技。
【附】天堂电影院里放映过16部令多多回味无穷的经典老电影，它们按照在本片中播放的先后顺序依次为（根据日本二区发行的导演剪辑完整版整理）：
01、Les Bas-fonds 《地下》（1936）
法国电影大师让·雷诺阿（Jean Renoir）作品
02、Stagecoach 《关山飞渡》（1939）
美国导演约翰·福特（John Ford）执导的经典西部片
03、La terra trema: Episodio del mare 《大地在波动》（1948）
意大利电影大师鲁奇诺·维斯康蒂（Luchino Visconti）的新现实主义杰作
04、The Knockout 《击倒》（1914）
卓别林最早期的喜剧短片之一，导演Charles Avery
05、In nome della legge 《因法之名》（1949）
意大利导演佩特洛·杰米（Pietro Germi）作品
06、Riso amaro 《粒粒皆辛苦》（1948）
意大利导演朱塞佩·德·桑蒂斯（Giuseppe De Santis）作品
07、Dr. Jekyll and Mr. Hyde 《化身博士》（1941）
美国导演维克多·弗莱明（Victor Fleming）执导的恐怖片
08、I Pompieri di Viggiù 《消防员》（1949）
意大利导演马里奥·马托蒂（Mario Mattoli）执导的喜剧片
09、Anna 《欲海慈航》（1951）
意大利导演阿贝托·拉图达（Alberto Lattuada）作品
10、Catene 《羁绊》（1949）
意大利导演拉法洛·马塔拉佐（Raffaello Matarazzo）作品
11、Et Dieu... créa la femme 《上帝创造女人》（1956）
法国导演罗杰·瓦迪姆（Roger Vadim）作品，法国性感女神碧姬·巴铎引起轰动之作
12、Seven Brides for Seven Brothers 《七对佳偶》（1954）
美国歌舞片大导演斯坦利·多南（Stanley Donen）执导的歌舞喜剧片
13、I Vitelloni 《浪荡儿》（1953）
意大利电影大师费里尼（Federico Fellini）早期作品
14、Poveri ma belli 《比坚尼女郎》（1957）
意大利导演迪诺·里西（Dino Risi）作品
15、Ulysses 《尤里西斯》（1954）
柯克·道格拉斯主演的古装片，导演Mario Camerini
16、Il Grido 《呼喊》（1957）
意大利电影大师安东尼奥尼（Michelangelo Antonioni）早期作品
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导演: 朱塞佩·托纳多雷
主演: 萨瓦特利·卡西欧 / Enzo Cannavale / 马克·莱昂纳蒂 / 菲利浦·诺瓦雷 / Antonella Attili / 雅克·贝汉
类型: 喜剧, 剧情, 爱情
地区: 意大利, 法国
片长: 155 分钟, Italy: 173 分钟(extended version), 124 分钟(International version)
上映: 1988-11-17
2006-07-28 21:24:52 木卫二
看得早，所以感觉很好。2007-01-06 05:46:06 艾小柯
哈哈，我们的感觉差不多。作为影片摄影，我给5星；作为情节安排，尤其是director's cut，我只能给两星。
我觉得Giuseppe Tornatore与张艺谋在电影表现手法上很多地方相似，但对故事情节安排上都有缺陷。
2007-04-01 22:07:33 Echo
同感同感，这部电影我觉得远远没有被称赞的那么好，有些地方显得那么冗长且不可思议．2007-05-16 22:06:25 perfectxper
看完电影之后，我把故事中的故事一张图片一张图片的截图，留下来了。喜欢这种年代跨度大的电影，人还是怀旧啊2007-08-11 08:20:37 andysmile
我喜欢小多多的那个部分 在多多成年之后的部分显得冗长而老套 但是在结尾象多多一样 让人感觉到惊异和敬意 我想它还是一部好片子 让人知道电影的存在是一种需要2007-08-22 22:20:26 [已注销]
最不喜欢的竟是青年toto的部分 呵呵/很喜欢小toto.
2008-01-08 19:34:52 花乳娘
就是因为看的早，好奇怪，为什么早期接触的电影，都是这部呢？当时也没人给什么指示啊？2008-08-24 00:01:45 苏
楼主说到我心坎里去了2008-09-05 01:41:17 ╰○o浅浅
我觉得很好。多多不是因为爱情放弃了电影，事实上他从没有放弃电影，当他回来的时候，天堂电影院新的放映人在望着他，只有那只狗还记得他，从前的位置不复存在于是他离开了
如果要找毛病的话怎么都有毛病，一部电影不能满足所有人的口味，我们不能忽略导演精心带给我们的感动。
2008-10-01 23:55:37 深蓝
与楼主同感。情节略嫌冗长，表达的主题不突出。不过，在表现手法上还是相当老到。尤其是片尾收笔阶段，将多多童年的美好回忆简洁而自然的带回，并且暗含alfredo内心深处对多多的爱和浓浓的人情味。。。害得我狠狠的感动了一下
2008-10-09 20:31:53 冬冬
嗯，我也有同感，爱情这条线很老套，有的地方还挺傻的（比如后面两人在车上接吻的对白，还有第二天电话里的对白），搞得我都笑场了……2009-11-16 08:05:58 追风筝的人
楼主，我赞同你的观点。影片的亲情交代我也无法认可。> 我来回应