2006-07-19 13:31:36
来自: 闻慧
喜宴 / 喜宴的评论
4
不久前看到一篇新闻，英国导演明格拉与陆川、徐静蕾在上海国际电影节上对谈，其中谈到有关编剧的一点深得我心。明格拉和陆川两位导演都是编剧出身，一致认同“编剧是电影的核心”，联想起拉拉杂杂看过的不多的国内电影，就借我喜欢的李安电影《喜宴》的宝地来粗浅谈谈我对国内导演编剧能力的看法。
前不久看台湾纪录片《华人纵横天下——李安》，讲述李安的成长历程，最令我印象深刻的是，自纽约大学电影系毕业后，李安在纽约整整“蛰伏”了六年。这六年是默默无闻的六年，是前景黯淡的六年，是内心苦闷的六年，但同时，也是韬光养晦的六年。这六年李安做了什么？李安自己说，他不是不能去片场工作，像很多人一样先接近电影，先养家糊口再一步步追求理想，但他认为编剧才是一个导演最重要的，所以，在看似“家庭妇男”生活的六年里，李安其实是在沉下心来锻炼内功。接下来，才会有六年后凭着《喜宴》、《推手》两个剧本在台湾获得剧本大奖从而赢得执导机会的人生大转折。尽管如今的李安是彻底大红大紫了，不过在我看来，他的电影中最好看的，还是李安自己担当编剧的“父亲三部曲”，这是李安的人生情结，是从一个华人的血液里流淌出来的。
正是编剧能力，给了李安这个性情腼腆、甚至自己承认不擅长人际交往的人在电影圈里一飞冲天的机会。（说到这里，顺便提一下，娜斯的博客里有一篇文章分析像李安这样的导演在大陆的电影体制里是很难存活下来的，分析得很是在理。）然而，编剧能力的积弱乃至缺失，却是我在看国内许多电影时越发感觉强烈的一点。
当看完《无极》，字幕上打出编剧陈凯歌的名字时，我无语，继而想：也好，自己打自己耳光，片子烂也不能怪编剧了，因为这是陈凯歌“自己的儿子”。我不想对此片进行评论，我只觉得，陈导演赚钱心切，一心媚俗，以至将人民群众当白痴了。片中有几处颇现陈导“文学功底”的对白，但在这样一部片子里只觉得异常刺耳、搞笑。这是一部不能称其为片子的片子。我甚至纳闷，这和《霸王别姬》怎能是同一个人导的呢？陈导的编剧，让自己晚节不保。
张艺谋的编剧能力自然没什么夸耀的，从来摄影才是他的强项。《活着》、《大红灯笼高高挂》、《红高梁》等，这些成就张导名声的无一不是来自国内文学名作，有深厚的文学作品为剧本，加上色彩之魅，张艺谋的早期片子确实风格独树一帜。可是等到《英雄》、《十面埋伏》等出来，我疑心张导对编剧的选择，对剧本的眼光都开始丧失了，除了色彩的炫耀，连一个像样的故事都没有讲出来。《千里走单骑》据说请的是国内有名的编剧操刀，可是，这部被认为是回归亲情的片子，“里子”是极为虚弱的。我只在片里看到做作、虚伪、说教，仿佛有个人在旁边不厌其烦地讲解：“看看，多感人的父子情，你还不流泪吗？”如果没有对“你想拍什么，你要说什么”有深入的想法，张导的片子即使色彩再眩目也激不起我的兴趣。要命的是，我看了一下《满城尽带黄金甲》的剧情简介，硬要将《雷雨》演绎成一个古装片，我怀疑该片很有可能和《英雄》、《十面埋伏》组成张导一路延伸的“武侠三部曲”。
徐静蕾的《一个陌生女人的来信》看了，对于初当导演的她来说，值得鼓励。不过，将茨威格的小说改编成发生在中国乱世里的爱情电影，我觉得这样的电影意义不大，而且，剧本也实在容易讨巧。不过，看了博客“老徐”之后，我才开始真正失望了。徐静蕾一直讨人喜欢，也有“才女”的光环。我不否认她的“才”，不过我觉得，相比她的名声和地位来说，这个“才”显然还太薄弱了。而她博客的结集成册让我觉得她很没有自知之明。说她是文学青年我勉强认同，不过，要成长为真正一流的导演，光看很多电影是用处不大的。从来是“功夫在诗外”，电影也是如此。
我真正喜欢的的导演是贾樟柯，这个同样是以编剧胜出的小个子山西男人。看他的片子觉得“言之有物”，觉得别有一番情怀。这是一个真正关注小人物的导演，除了《小武》、《站台》，连他被许多人批评的《世界》我都觉得很好。真实，是我看《世界》最大的感受。贾导对小人物的刻画和关注永远令人心动。有意思的是，之前看蔡康永采访台湾导演蔡明亮——同样是“编而优则导”的导演，突然觉得蔡明亮和贾樟柯很有一点相似：都爱用固定的那几个演员，都不走明星路线，都是给自己喜欢的演员量身订做剧本，都和自己的演员发展出一种深刻的了解。这种拍电影的方式令人动容。
乱七八糟说了这么多，还是赶紧打住吧。总结起来就是，我喜欢有内容的电影，而我觉得不管有多少明星，多强阵容，多大投资，最重要的还是决定电影灵魂的——导演。一个导演有没有能力拍出好片，体现在一个导演的才情上，而这个才情最大的出口就是编剧。一个导演的编剧能力折射了他的眼光，他的生活阅历，他的阅读层次，他对社会、对人生的洞察力和感悟力。
在谈论编剧时，明格拉说了这么一段话：“我一直对那些从编剧转变成为导演的人非常感兴趣，因为编剧才是真正的核心，他们会理解写作是一个非常有意义的过程，如果能够写一篇作品知道自己写的是什么的作品，这样的人还是非常少的。”深有同感。
喜宴 / 喜宴的评论
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不久前看到一篇新闻，英国导演明格拉与陆川、徐静蕾在上海国际电影节上对谈，其中谈到有关编剧的一点深得我心。明格拉和陆川两位导演都是编剧出身，一致认同“编剧是电影的核心”，联想起拉拉杂杂看过的不多的国内电影，就借我喜欢的李安电影《喜宴》的宝地来粗浅谈谈我对国内导演编剧能力的看法。
前不久看台湾纪录片《华人纵横天下——李安》，讲述李安的成长历程，最令我印象深刻的是，自纽约大学电影系毕业后，李安在纽约整整“蛰伏”了六年。这六年是默默无闻的六年，是前景黯淡的六年，是内心苦闷的六年，但同时，也是韬光养晦的六年。这六年李安做了什么？李安自己说，他不是不能去片场工作，像很多人一样先接近电影，先养家糊口再一步步追求理想，但他认为编剧才是一个导演最重要的，所以，在看似“家庭妇男”生活的六年里，李安其实是在沉下心来锻炼内功。接下来，才会有六年后凭着《喜宴》、《推手》两个剧本在台湾获得剧本大奖从而赢得执导机会的人生大转折。尽管如今的李安是彻底大红大紫了，不过在我看来，他的电影中最好看的，还是李安自己担当编剧的“父亲三部曲”，这是李安的人生情结，是从一个华人的血液里流淌出来的。
正是编剧能力，给了李安这个性情腼腆、甚至自己承认不擅长人际交往的人在电影圈里一飞冲天的机会。（说到这里，顺便提一下，娜斯的博客里有一篇文章分析像李安这样的导演在大陆的电影体制里是很难存活下来的，分析得很是在理。）然而，编剧能力的积弱乃至缺失，却是我在看国内许多电影时越发感觉强烈的一点。
当看完《无极》，字幕上打出编剧陈凯歌的名字时，我无语，继而想：也好，自己打自己耳光，片子烂也不能怪编剧了，因为这是陈凯歌“自己的儿子”。我不想对此片进行评论，我只觉得，陈导演赚钱心切，一心媚俗，以至将人民群众当白痴了。片中有几处颇现陈导“文学功底”的对白，但在这样一部片子里只觉得异常刺耳、搞笑。这是一部不能称其为片子的片子。我甚至纳闷，这和《霸王别姬》怎能是同一个人导的呢？陈导的编剧，让自己晚节不保。
张艺谋的编剧能力自然没什么夸耀的，从来摄影才是他的强项。《活着》、《大红灯笼高高挂》、《红高梁》等，这些成就张导名声的无一不是来自国内文学名作，有深厚的文学作品为剧本，加上色彩之魅，张艺谋的早期片子确实风格独树一帜。可是等到《英雄》、《十面埋伏》等出来，我疑心张导对编剧的选择，对剧本的眼光都开始丧失了，除了色彩的炫耀，连一个像样的故事都没有讲出来。《千里走单骑》据说请的是国内有名的编剧操刀，可是，这部被认为是回归亲情的片子，“里子”是极为虚弱的。我只在片里看到做作、虚伪、说教，仿佛有个人在旁边不厌其烦地讲解：“看看，多感人的父子情，你还不流泪吗？”如果没有对“你想拍什么，你要说什么”有深入的想法，张导的片子即使色彩再眩目也激不起我的兴趣。要命的是，我看了一下《满城尽带黄金甲》的剧情简介，硬要将《雷雨》演绎成一个古装片，我怀疑该片很有可能和《英雄》、《十面埋伏》组成张导一路延伸的“武侠三部曲”。
徐静蕾的《一个陌生女人的来信》看了，对于初当导演的她来说，值得鼓励。不过，将茨威格的小说改编成发生在中国乱世里的爱情电影，我觉得这样的电影意义不大，而且，剧本也实在容易讨巧。不过，看了博客“老徐”之后，我才开始真正失望了。徐静蕾一直讨人喜欢，也有“才女”的光环。我不否认她的“才”，不过我觉得，相比她的名声和地位来说，这个“才”显然还太薄弱了。而她博客的结集成册让我觉得她很没有自知之明。说她是文学青年我勉强认同，不过，要成长为真正一流的导演，光看很多电影是用处不大的。从来是“功夫在诗外”，电影也是如此。
我真正喜欢的的导演是贾樟柯，这个同样是以编剧胜出的小个子山西男人。看他的片子觉得“言之有物”，觉得别有一番情怀。这是一个真正关注小人物的导演，除了《小武》、《站台》，连他被许多人批评的《世界》我都觉得很好。真实，是我看《世界》最大的感受。贾导对小人物的刻画和关注永远令人心动。有意思的是，之前看蔡康永采访台湾导演蔡明亮——同样是“编而优则导”的导演，突然觉得蔡明亮和贾樟柯很有一点相似：都爱用固定的那几个演员，都不走明星路线，都是给自己喜欢的演员量身订做剧本，都和自己的演员发展出一种深刻的了解。这种拍电影的方式令人动容。
乱七八糟说了这么多，还是赶紧打住吧。总结起来就是，我喜欢有内容的电影，而我觉得不管有多少明星，多强阵容，多大投资，最重要的还是决定电影灵魂的——导演。一个导演有没有能力拍出好片，体现在一个导演的才情上，而这个才情最大的出口就是编剧。一个导演的编剧能力折射了他的眼光，他的生活阅历，他的阅读层次，他对社会、对人生的洞察力和感悟力。
在谈论编剧时，明格拉说了这么一段话：“我一直对那些从编剧转变成为导演的人非常感兴趣，因为编剧才是真正的核心，他们会理解写作是一个非常有意义的过程，如果能够写一篇作品知道自己写的是什么的作品，这样的人还是非常少的。”深有同感。
2006-08-18 04:52:07 锈豆
打个比喻，编剧是设计师，关心的是质感与款式。而导演是模特，关心的是角度与姿态。缺了任何一边，观众都是要退票的。2006-08-30 15:52:48 指月的指
编剧把菜啊，肉啊买回来了。能不能做成可口的饭菜，火候如何还是看导演的呀。再说了，拍摄的时候充满了无数变数呢2006-08-30 21:27:25 素色胶卷
非常赞同以上这些说法 也非常喜欢李安的电影 现在能静下心来看片以及做片的人真的好少 也或许是很多人在目前的社会结构以及传播下没有找到属于自己的人生的关系吧 不过 我相信会有更多的李安出现的 一定会2006-11-22 16:25:25 秋秋
有誰能象李安这样蛰伏六年？从他那是我学到了什么叫厚积簿发。2007-01-03 17:50:23 张三天
评的很好.虽然我学的就是导演专业,但深知编剧的重要性.2007-02-08 22:00:43 强尼·白
电影不单是影像，最重要的是内容。喜欢喜宴这样的片子胜过那些所谓的视觉大片2007-02-12 23:12:45 小木是个大木头
恩，说得很好有内容的电影才能让人思考，更长时间在心中停留
2007-02-24 02:10:26 小烟
写得真好！楼主对电影颇有心得，文字也很洗练。一语中的。2007-05-26 19:16:18 elisay
真的说的很好。中国这几年的大片多了，好看片却找不到了。
故事好，才更容易吸引观众吧。
2007-08-24 13:08:22 [已注销]
说得好2007-09-24 16:22:29 言不由衷
我觉得你讲的很好 顶一个2007-10-19 22:33:09 echofong
编剧的确是电影的主心骨啊……2007-10-22 23:29:59 [已注销]
基本是电影的灵魂啊 墨镜王也不敢没有剧本 所以边拍边写 还好有具体的提纲2007-11-13 20:06:35 洞庭湖的一瓢水
徐静蕾是文学青年？2008-01-23 20:30:11 林玛丽吃草莓
万分同意LZ的话~这句话也是我多年的心声~2008-02-09 19:18:15 浮生
并不觉得徐是才女。只是一惯的讨喜而已。2008-04-11 12:31:41 已注销
我同意"编剧是电影的核心"这一说法.就象黑泽明说的现在的导演太急于求成,以至于他们没有很深厚的写作剧本的能力.他说想当导演的人应该从写作剧本开始.
波兰司基是我很喜欢的欧洲导演之一.他也曾说过:一个导演应该避免拍摄不是自己写作的剧本.
一个好的导演必须具有很好的编剧能力这是毋庸置疑的.
还有就是楼主很鄙视近年的一些国产大片.
我个人觉得并无必要.虽然我也不是很喜欢.
但我从国产大片中看到了中国电影在发展,这是中国电影走向世界的重要的一步.内容缺乏的大片不可避免的.中国的导演还在成长.中国的电影工业正欣欣向荣.
感谢楼主的精彩评论,我也喜欢李安.
2008-04-17 14:21:50 一一
很赞成编剧是电影的核心！
我也喜欢有内容的电影，
刚开始感觉徐静蕾还不错，后来就没感觉了
超喜欢贾樟柯，他的电影都很喜欢，因为我也是小人物
陈凯歌和张艺谋后来的烂片就不用提了，一个字，烂！
2008-05-01 21:03:34 忽尔今夏
陈只是把李碧华的霸王别姬拍成电影，仅此而已2008-05-21 21:45:16 一一
同意！没好的剧本，其他的再好，也难免缺少了灵魂。2008-05-30 07:42:46 麦夹克
很久没看到能让我会心一笑的作品了 这部很成功2008-07-11 16:10:12 红线
现在的所谓大片简直不堪入目2008-07-18 18:22:09 任豆豆
中国的好故事不少啊。但是好编剧太少啦。大家都在忙着大成本大制作赚大钞票，只要有人投资有方法炒作有能力把观众骗进电影院就彻底ok啦。真正的片子关注的人少，而人们费心思关注的东西大部分是虚有皮囊的残次品。这样下去我们观影，就很容易养成看一部自虐一部，看一部骂一部，然后再等着骂下一部的超恶性循环。。。可是电影不是“眼睛的冰激凌，心灵的沙发椅么”。。。
2008-07-25 16:11:23 becky
完全同意。我一直觉得我们国内的很多片子主要就是因为没有一个好剧本。说道无极，我记得在还没有上映的时候大肆宣传，其中说道剧情的构思是陈凯歌和一位编剧聊天的时候聊出来的，当时就有点不报希望。当然不排除一时的灵感，可是剧本基础在哪里？2008-10-01 21:22:18 老邪
不会讲故事，就不知道人心在哪里2008-10-06 21:15:22 三文鱼的日与夜
不会讲故事的电影是一潭死水！剧本剧本，一剧之本啊！！！！！！
2008-11-23 22:17:25 满江红
文章观点基本同意，但对贾樟柯的看法和我很相左，我不觉得贾的编剧能力很强，相反认为他同样很弱。不仅仅是真实就能成就一个好编剧的，也不仅仅是讲述小人物故事就是好编剧，把真实的小人物讲出很有意思又好看故事的电影才是一个好编剧好导演的体现。至于，贾樟柯，基本上我认为他很懒，永远没有去想怎么样把电影拍得更让普通观众喜欢。2008-12-20 23:39:55 kiko
功夫在诗外2009-02-13 01:01:18 米夏
特别赞同对陈凯歌的看法..2009-02-13 01:02:39 米夏
李安是个很细致的导演,他的片子很难让人找到什么缺陷..
2009-02-16 15:35:51 becky777
赞同剧本的重要性，据说陈凯歌的无极剧本是他当时跟一个编剧聊天聊出来的，我当时就想他还真是自信。所以一个极烂的故事无论包裹上什么样的外衣，请多少大牌花多少钱都没用的。2009-03-07 07:03:07 =V5=
有好剧本又如何？到最后上映的时候我们只能看到阉割版！2009-03-20 09:31:47 以梦为马
赞同lz.2009-06-12 21:12:15 年糕白
确实~一阵见血的说到了现在很多浮躁电影的硬伤~我不论看什么片子，动漫也好，电影也好，最注重的就是编剧~那才是真正的灵魂~可如今的人是越来越趋于商业化~好多大导演都江郎才尽了~
2009-09-30 21:47:51 alelele_ren
我最喜欢的也是贾樟柯。没有他，我根本不了解70年代的中国2009-12-14 13:11:30 VincentSakda
欢迎加入 爱电影超级群 500449312009-12-16 17:12:33 selinalee
完全同意，中国的电影看来看去，就是包装的很华丽，没留下什么让人思考的东西，老是改编别人的故事，没有写好故事的人2009-12-30 21:35:06 alisonpig
恩，真的很有道理的~~看电影时候看画面是一回事，看拍摄手法是一回事，但是如果电影要讲的故事不吸引人，甚至很烂，那么画面再绚丽，拍的再独特，都是空的，都会让人甩头就走~~
好的故事才会让人留连~~
2010-04-10 15:38:11 mj
什么时候评判导演最重要的素质变成编剧了？又不是拍美剧……2010-08-16 10:41:05 上错花轿
导演得再好，形式总是很容易忘记，除非几个专业选手，沧海一粟会记得耿耿于怀。对于电影，最精髓的东西往往是编剧创造的，从而为大众所难忘的。
赞同你的看法！
2010-09-13 01:46:40 乌云心
犯同样毛病的还有冯小刚2010-10-28 03:08:52 Micky-Micky-Mo
文章的论点大部分同意。我挺贾章柯。但是他确实没有能让人喜欢去看他的片子。至少没有这个欲望。
前几天看了张的采访，其实我觉得他挺清楚自己是怎么样的。
但是拍个电影不是那么就自己的口味的。特别在中国这个环境。
你很难想像导演没有杂念。后面还有一票人看着呢。
李安的绿巨人不也是这样吗？
但他走得还是比较靠近自我的。
2010-10-29 17:10:22 菊花一朵朵
要多学习了。2010-11-23 17:46:56 阿夏
前面不错呀 说到贾蔡就有些怪了 似乎有强用为例子的嫌疑~看来文章果然是要见好就收 再多写就是累赘了~
另关于编剧的看法表示赞同~
2010-12-13 12:03:10 槟榔君呜啦啦
如果能够写一篇作品知道自己写的是什么的作品，这样的人还是非常少的。”我太深有同感了。“言之有物”太难了。我就是个写东西的，写了几年，感觉笔杆子废了。原来是阅历少了，洞察力都钝了。
2010-12-29 13:47:11 ❉
不同意剧本为核心。我认为电影应该是技术为核心的，排除像《十二怒汉》这样的奇葩。2011-01-20 14:38:21 夏天好冷
剧本是电影的灵魂，没有灵魂的电影就是行尸走肉2011-02-13 17:01:21 幻想综合症患者
非常赞同LZ说法，耐人寻味的电影才是真正的艺术，让人思想得到升华~一味追求画面感的电影只会让人一笑而过，丝毫不留地被人遗忘。2011-09-13 17:59:58 如晦不已
李安是台湾人，张陈乃大陆文化背景下的人。完全没得比啊～～～陈拍霸王别姬如果不是香港的李碧华，他上得了顶不？2011-10-01 23:12:00 梦中人
楼主分析的极是，国内的电影也就一些独立电影有点意思，几乎所有商业电影都不值得一看啊！2011-10-03 10:24:57 伊诺轩草
我觉得，现在的社会像又一种大跃进的存在方式。不顾及观众的心灵，只是在于浮夸的表面，最终的电影还是会回归到观众的内心的，这只是时间问题。处于我们这初级阶段的中国，必定要成长，要经过一些挫折，只要是有人关注到这个问题就好了！！12011-10-10 21:36:18 莫问天涯路
此明格拉是哪个明格拉？2011-11-04 21:12:30 莲觞
不少厉害的导演本身都是好编剧，岩井俊二的电影都是自己写的。2011-11-06 23:21:46 白
.002011-12-03 22:14:23 电影院的蚊子
严重同意，电影如是道菜的话（这道菜不可能对于所有人来说都好吃），编剧就是那张菜谱，导演就是厨师，没有一张好菜谱，就算是火星上产的牛肉，也做不好吃，相反，菜谱好的话，农家小院里磨出的豆腐和种出的小葱，也可以做出风格清新的小葱拌豆腐。2012-02-04 23:25:54 乔帮主
楼主好见识，佩服佩服> 我来回应