伍迪·艾伦和弗朗所瓦·特吕弗谁更好
这篇影评可能有剧透
伍迪·艾伦和弗朗所瓦·特吕弗谁更好呢？也许是不应该把他们两个放在一起比的。
今天看了《射杀钢琴师》。在昨天晚上买到这个片子之前，我从来没有听说过这部影片。不过就叙事来说，他们两人同样无敌，而且我觉得特吕弗应该更胜一筹。
《射杀钢琴师》是一部1960年的影片。黑白片。法国影片具有一种奇特的魅力。或者说，我更喜欢特吕弗的风格。关于特吕弗，我以前只看过他那部著名的《400下》。《400下》确实是一部不错的电影，但就叙事来说，略微显得平淡了一些，而且那是一部1959年的电影，在几十年后，再来看这部表现少年反抗家长反抗成人社会的电影，其震撼程度也已经有所减弱。而《射杀钢琴师》则更加精彩。它的精彩就在于它的开放性。这部电影以一个分赃不均的事件为主线，实际上却讲述了丰富的多的故事。一般的电影，人物的对话，人物间发生的事件都是为了表现电影的主题而服务，而在《射杀钢琴师》中，人们的对话和行为往往会偏离主题，扯到一些与电影要表现的事件毫不相干的事情上去。这样的电影一开始也许会让看的人摸不着头脑，但当你习惯了以后，就会喜欢上这样的电影，因为这样才自然。
比如影片刚开始，一个男子在尽力逃避两个人的追杀，他跑进一条小路，不慎一头撞在电线杆上跌到在地，这时一个路过的好心人扶起了他。然后两人一边走一边攀谈了起来，那个好心人说他要赶紧回家，因为他结婚了，然后又说起了他如何爱上他的老婆，他的孩子等等，他说：有时好像只有面对一个陌生人才能够敞开心扉。他们在一个路口分开，开始的那个男子则继续奔跑。
后来，那两个坏人绑架了钢琴师和他的女朋友，在车上，4个人谈起了女人的问题，气氛很愉快，丝毫不像绑匪和人质的关系。开车的绑匪不断的侃侃而谈，而坐在车后的他的同伴则不断劝他好好开车。这一幕令人有些想起美国的柯恩兄弟的《fargo》里面，两个杀人犯在车上，一个劝另一个不要抽烟的那幕，当时那给了人很多新鲜感，但看来，这种手法是特吕弗早就用过的。在后面，那两个坏人又绑架了钢琴师的儿子，开车的那人甚至兴致勃勃的给小孩介绍起了自己收藏的有趣的小玩意。
而作为故事主人公的钢琴师，每当他要作什么事前，都会以画外音说出他内心的想法，而他实际作出来的行动，却往往并不与他想作的相符。这也许会让许多人看了觉得“心有戚戚焉”。
特吕弗在一次接受采访的时候说：“《枪击钢琴师》背后的理念是要制作一个无主题的电影，只通过侦探故事的形式，来表达我对光荣、成功、堕落、失败、女人以及爱的全部看法。”
在另一篇影评中说：
“本片为新浪潮主将特吕福拍摄的第二部长片，从这部早期作品我们可以轻易看出美国B级片和希区柯克对特吕福的重大影响。扮演钢琴师查理的演员查理·阿兹纳乌尔是法国家喻户晓的民间歌手，作为阿尔及利亚人的后裔，阿兹纳乌尔的歌曲多数表现出对社会风气的嘲讽与绝望--正如《射杀钢琴师》的意味一样。 ”
但是我觉得特吕弗的这部电影开创了一种全新的类型片，至今还没有后来者。
当然在后来的许多电影，尤其是法国电影中，我们也可以看到些这部电影的影子。但也许那只是所以法国电影的一个共性。
http://spaces.msn.com/antyzhang/blog/cns!C7AC2CC3DC7A7A1!1216.entry
今天看了《射杀钢琴师》。在昨天晚上买到这个片子之前，我从来没有听说过这部影片。不过就叙事来说，他们两人同样无敌，而且我觉得特吕弗应该更胜一筹。
《射杀钢琴师》是一部1960年的影片。黑白片。法国影片具有一种奇特的魅力。或者说，我更喜欢特吕弗的风格。关于特吕弗，我以前只看过他那部著名的《400下》。《400下》确实是一部不错的电影，但就叙事来说，略微显得平淡了一些，而且那是一部1959年的电影，在几十年后，再来看这部表现少年反抗家长反抗成人社会的电影，其震撼程度也已经有所减弱。而《射杀钢琴师》则更加精彩。它的精彩就在于它的开放性。这部电影以一个分赃不均的事件为主线，实际上却讲述了丰富的多的故事。一般的电影，人物的对话，人物间发生的事件都是为了表现电影的主题而服务，而在《射杀钢琴师》中，人们的对话和行为往往会偏离主题，扯到一些与电影要表现的事件毫不相干的事情上去。这样的电影一开始也许会让看的人摸不着头脑，但当你习惯了以后，就会喜欢上这样的电影，因为这样才自然。
比如影片刚开始，一个男子在尽力逃避两个人的追杀，他跑进一条小路，不慎一头撞在电线杆上跌到在地，这时一个路过的好心人扶起了他。然后两人一边走一边攀谈了起来，那个好心人说他要赶紧回家，因为他结婚了，然后又说起了他如何爱上他的老婆，他的孩子等等，他说：有时好像只有面对一个陌生人才能够敞开心扉。他们在一个路口分开，开始的那个男子则继续奔跑。
后来，那两个坏人绑架了钢琴师和他的女朋友，在车上，4个人谈起了女人的问题，气氛很愉快，丝毫不像绑匪和人质的关系。开车的绑匪不断的侃侃而谈，而坐在车后的他的同伴则不断劝他好好开车。这一幕令人有些想起美国的柯恩兄弟的《fargo》里面，两个杀人犯在车上，一个劝另一个不要抽烟的那幕，当时那给了人很多新鲜感，但看来，这种手法是特吕弗早就用过的。在后面，那两个坏人又绑架了钢琴师的儿子，开车的那人甚至兴致勃勃的给小孩介绍起了自己收藏的有趣的小玩意。
而作为故事主人公的钢琴师，每当他要作什么事前，都会以画外音说出他内心的想法，而他实际作出来的行动，却往往并不与他想作的相符。这也许会让许多人看了觉得“心有戚戚焉”。
特吕弗在一次接受采访的时候说：“《枪击钢琴师》背后的理念是要制作一个无主题的电影，只通过侦探故事的形式，来表达我对光荣、成功、堕落、失败、女人以及爱的全部看法。”
在另一篇影评中说：
“本片为新浪潮主将特吕福拍摄的第二部长片，从这部早期作品我们可以轻易看出美国B级片和希区柯克对特吕福的重大影响。扮演钢琴师查理的演员查理·阿兹纳乌尔是法国家喻户晓的民间歌手，作为阿尔及利亚人的后裔，阿兹纳乌尔的歌曲多数表现出对社会风气的嘲讽与绝望--正如《射杀钢琴师》的意味一样。 ”
但是我觉得特吕弗的这部电影开创了一种全新的类型片，至今还没有后来者。
当然在后来的许多电影，尤其是法国电影中，我们也可以看到些这部电影的影子。但也许那只是所以法国电影的一个共性。
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