中年女性不配有爱?“乔碧罗殿下”的颜
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网红主播“乔碧罗殿下”凉了。近日发布的第三波游戏主播黑名单中,她的名字赫然在列,这意味着她很难在主播界翻身了。在直播时,乔碧罗殿下故意露出真容,从妙龄少女到中年大妈,一时间让花费“巨资”打赏的看客们难以接受。事后乔碧罗殿下也表示,是自己花了20多万制造的这起营销事件。当天她涨粉几十万,成为了网络红人。
但因为舆论太过强大,最后被封号处理。从这个事件背后,可以看到网络的“虚拟化”,真实与拟态的共存,你永远不知道网络的另一边是“谁”或“什么”;同时也看到了大众对于女性“美”的标签化定义。
而女性为了在男性视角下获利,也不得不迎合这种审美趋向。年龄,美貌,打扮,从身体到声音都是赤裸裸的讨好。
最近,一部由法国著名女演员朱丽叶·比诺什主演的新片《你觉得我是谁》(Who You Think I Am)也以网络为载体,通过心理学的方式揭露了男女之间,对于爱情的偏见,也表达了中年女性对于爱的失落和压抑。
朱丽叶·比诺什作为演技派女星,朱丽叶以精湛的演技取胜,是戛纳、柏林、威尼斯电影节的最佳女主角。其在电影《蓝白红三部曲之蓝》中,她通过脉脉含情的眼神以及含蓄隽永的语言展示出人物丰富细致的内心波折,令人过目难忘,印象深刻。
在《你觉得我是谁》中,朱丽叶·比诺什出演年过50岁的中年离异教师克莱尔。身体衰老,记忆减退,无论在工作上,还是生活中,她都处于长期的压抑状态下不得解脱。
影片第一幕,她的整个身体沉入水中,脸色苍白且麻木,仿佛行将就木。下一幕是她和年轻情人的整夜激情,只有在那一刻她才感觉自己还活着,还被需要,有存在的价值。
可一晚的缠绵留得住身体,却留不下心。第二天,男友就着急离开,忙自己的事业,而弃克莱尔于不顾。在车上,他说了一句非常刺痛克莱尔的话,他认为像克莱尔这样年龄的女人不应该还像小女生一样生闷气。
中年女人就应该成熟,大气,懂得独处。可在尴尬年龄阶段的,饱受离婚困扰的克莱尔,正是需要关怀和温暖的时候。为了接近男友,克莱尔在网络上,以克拉拉的身份,注册了账号,头像换成了性格神秘的年轻女孩模样,打算采取“迂回战术”,加了男友的好友亚历克斯,希望更加了解男友的近况。
可是一来二去,克莱尔借用克拉拉的身份渐渐和亚历克斯陷入“情网”。凭借网络的隐蔽性,克莱尔把自己塑造成气质出众的“模特”,通过话术她不断暗示自己年轻,单纯,有个不太靠谱的老板,自己理想远大。
所以的塑造都是为了在身为摄影师的亚历克斯面前博得好感。借用网络,他们一个在明处,一个在暗处,并没有取得“平等的”交流机会。
很快,克莱尔就俘获了亚历克斯的心,对方主动表白,并且急于和她见面。克莱尔非常享受被人爱慕的感觉,这让她如同回春一般,变得充满了活力,一改往日的老态龙钟。
哪怕身体已经50岁,她却谈着25岁的恋爱,享受着年轻时的生活状态。但矛盾也同时产生,脱离网络后,克莱尔能够以真实身份和亚历克斯共处一室,再续前缘吗?
网络和年纪的矛盾一直持续到影片结尾,是全片最具戏剧性张力的地方。《你觉得我是谁》表现了女性最大的焦虑,即由于年龄问题而带来的种种“不自信”。
年龄是克莱尔心中的刺,因为年龄,很多行为,很多想法,都被看作“不适宜”,大众忽视了她们的女性身份,会先入为主的以年龄去给她们贴上标签,仿佛进入中年后,她们的女性美就不存在了。
影片让重获爱情的克莱尔再度“回春”,观众看到自信优雅的克莱尔一样散发出成熟的女性美,让酒吧的男性,甚至其前夫都对她充满了欲望。
所以,年龄和女性美并不一定完全冲突,女性通过自己的修养和心理,同样能够在不同时期释放出不同的类型的美。《你觉得我是谁》表面上是一出狗血网恋剧,但其实内核极为深刻,步步抬升,经过多次反转,升华了主题。
其实整部影片,是解剖克莱尔内心的一次心理分析。克莱尔与心理医生反复对话,希望找到自己的症结。为什么要选择和亚历克斯谈钱说爱,为什么要用克拉拉的身份?回忆性叙事即完成了故事推进,同时也揭晓了不少疑点。
原来克拉拉并非网络上的陌生人,而是寄宿在克莱尔家多年的侄女。更令人惊讶的是,克莱尔的前夫因为克拉拉而选择和她离婚,中年的丈夫娶了年轻的女子,对方还是受她恩惠的侄女。
这无疑对克莱尔打击巨大。借用克拉拉的身份,就是潜意识中想占据她的一切,她的身份,她的年龄,她的美貌,她的一切。影片后半办法有段神“抬升”,拥有教师和作家身份的克莱尔以写小说的方式“延续”了她和亚历克斯的感情纠葛。
她走出了网络,用自己的身份和亚历克斯陷入情网。原来爱好可以战胜年龄,默契可以跨越不同的经历。他们爱的难分难舍,情到深处。可就在两人关系抵达沸点时,害怕失去的克莱尔选择“告知实情”,陷入嫉妒,担忧,怀疑的她,向亚历克斯道出了“假扮”的过去。
结局走向悲剧,在小说中,克莱尔达成了自己的欲望,也完成了一场赎罪。从网络,到小说,其实都是对现实的一种逃避和改造。影片到此并未结束,心理医生为了完成“治愈”,她以谎言的方式涂抹了现实,希望让克莱尔走出小说的虚幻,能够直面现实,直面自己的内心。
影片结尾和《盗梦空间》有异曲同工之妙,接通了但暂时没人接的电话,和那个摇摇欲坠,似停非停的陀螺一样,即保持了欲望的不灭,同时也让虚幻和现实纠葛不清。
从一场虚拟的恋爱,到续写欲望的小说,再到企图完成治愈的谎言,故事三次抬升,完成了克莱尔的内心解剖,把女性对于年龄的恐惧,对于爱情的渴望,显露无疑。影片中,克莱尔不止一次作为讲师,对台下学生分享易卜生的《玩偶之家》,讲述女性觉醒的故事。妻子不在甘愿充当丈夫的“牵线木偶”,她要走出精致的牢笼般的家,去到充满无限可能的现实世界中。
“乔碧罗殿下”把准了女性焦虑,进行了反向利用,虽然失去了诚信,但也揭露了大众对于女性的“标签式”审美。
男性对于女性的要求,让如“乔碧罗殿下”这样的女性看准了男人的心,借用网络和科技手段,从中获利割韭菜。如此看来,无论是男性还是女性都是狭隘审美和爱情观的受害者。