2006-03-14 10:02:04
来自: 每天都是一種新的練習
(Eslite Life)
黑暗之光的评论
5
張作驥的兩部「光」片中，我喜歡張導演處理這類台灣底層人物的生活題材，在層層進逼的逆境，與長久以來的先天困境裡，不去誇張情緒，而用魔幻寫實的手法，賦予故事片段一種優雅的哀傷與浪漫。
題材與故事像鄉土文學，但發展出高度的詩意質感。
李康宜真的演得很好，他在土司男之吻裡也是演這樣的任性堅強的女孩
，跟揚名國際的章子怡也是演類似的角色比起來章子怡就像武則天要馴服的那匹野馬，李康宜則演出「杉菜」的性格。
不過我也有朋友提到，覺得張作驥有利用弱勢題材，自行捏塑自己的藝術高度的態勢，因為弱勢族群在大眾心中已有一刻板印象：悲情而無助，而沒有多面發展的空間與機會。
（誰能想到康宜能站在船上，任性的往波光河裡一倒的這般，再浪漫也不過的舉動？）
（誰能想到阿傑變撲克牌魔術，竟然變出了一隻獨角獸？）
而他指責張作驥並沒有試圖解決狀況的誠意，只是利用狀況的進逼，來作藝術表現的變形。
我部分同意同學的意見，不過我想，電影的表現手法可以非常多面，高度的寫實主義（如單車失竊記）或高度的超現實主義（如八又二分之一），都各有他們要表達的意旨。
張導的電影對我來說，有如圖像詩與小說故事一般迷人而美麗。遊走於寫實與超現實之間，他試圖傳達出比結局更重要的元素：過程與情緒。
無論是深度的快樂或深度的哀傷，兩部片的光影、故事步調、音樂、選角都讓我感覺到了情緒的表現極致。
「只有當下的感覺才讓你存在。」
我喜歡這種高度的唯心論 :)
黑暗之光的评论
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張作驥的兩部「光」片中，我喜歡張導演處理這類台灣底層人物的生活題材，在層層進逼的逆境，與長久以來的先天困境裡，不去誇張情緒，而用魔幻寫實的手法，賦予故事片段一種優雅的哀傷與浪漫。
題材與故事像鄉土文學，但發展出高度的詩意質感。
李康宜真的演得很好，他在土司男之吻裡也是演這樣的任性堅強的女孩
，跟揚名國際的章子怡也是演類似的角色比起來章子怡就像武則天要馴服的那匹野馬，李康宜則演出「杉菜」的性格。
不過我也有朋友提到，覺得張作驥有利用弱勢題材，自行捏塑自己的藝術高度的態勢，因為弱勢族群在大眾心中已有一刻板印象：悲情而無助，而沒有多面發展的空間與機會。
（誰能想到康宜能站在船上，任性的往波光河裡一倒的這般，再浪漫也不過的舉動？）
（誰能想到阿傑變撲克牌魔術，竟然變出了一隻獨角獸？）
而他指責張作驥並沒有試圖解決狀況的誠意，只是利用狀況的進逼，來作藝術表現的變形。
我部分同意同學的意見，不過我想，電影的表現手法可以非常多面，高度的寫實主義（如單車失竊記）或高度的超現實主義（如八又二分之一），都各有他們要表達的意旨。
張導的電影對我來說，有如圖像詩與小說故事一般迷人而美麗。遊走於寫實與超現實之間，他試圖傳達出比結局更重要的元素：過程與情緒。
無論是深度的快樂或深度的哀傷，兩部片的光影、故事步調、音樂、選角都讓我感覺到了情緒的表現極致。
「只有當下的感覺才讓你存在。」
我喜歡這種高度的唯心論 :)
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