千里走单骑
看过《千里走单骑》了，我可以评分 7.8 分的电影，值得推荐给大家看。我从来就没怀疑过张艺谋的片子会不好看，真的。就算故事再不济也能作为风光片观赏——这一点我是确信的。这也许跟他的经历有关，一个摄像出身的导演对于镜头的把握能力是毋庸置疑的。在《英雄》上如此，在这部片子里面更是如此。整部片子不论是镜头还是台词，都在努力从各个角度、各个细节突出高田先生的性格特征，让人觉得高田先生的形象性格鲜明而真实。
高田先生是一个内心坚强、习惯独自面对痛苦、不善于表达情感的人。电影无时不刻地在刻画着他的这种性格特征。
刚开始，高田先生一个人站在礁石林立的海岸，还能看到一些积雪。海风挟着海浪拍在黑色的礁石上崩裂成白色的粉末。高田先生一个人穿着黑色的外套、白围巾面对这海风。这样的一组镜头一下就让人明白，高田先生应该是则阳坚强、干练的一个人。
高田先生到东京看望自己的儿子却被拒之门外。高田先生没有说一句话，选择了默默的离开。临走的时候，儿媳给他一盘儿子建一拍摄的录相带，希望高田先生能够看看。镜头一切。一个人拿着一个新纸箱离开高田先生家。在走之前还确认了一下“高田先生录像机您会用吧”？这些细节一下子就能说明高田先生一直深爱自己的儿子，却不善于表达。
杨杨所在村子的村委会终于同意让高田先生把杨杨带到监狱去探望杨杨的父亲。在离开村子的前一天，村民们为高田先生和杨杨的头一次碰面准备了一场盛大的宴会——一眼看不到头的宴会。正在大家吃得开心的时候，高田先生的电话响了。电话是他的儿媳打来的。电话里面他的儿媳希望他能够尽快赶回日本。而且也告诉高田先生其实《千里走单骑》这一个唱段对他儿子建一来说并没有什么特别重大的意义。还说高田先生能够为了这个唱段亲赴云南就已经让建一很受感动，建一期盼着早日能够和他的父亲高田见面。这个时候，画面被一堵墙切成了两部分，一部分是村民们热火朝天的宴席，一部分是单调背景下的高田先生内心在痛苦。一边是欢乐的人群，一边是孤独而痛苦的人。这样的拍摄手法一下子把高田先生独自承担痛苦、不希望把自己的痛苦表现给别人的性格更加鲜明的描绘出来。
这样的镜头非常多（比如高田先生在得知自己儿子已经去世之后看着儿子曾经经常一个人独自注视的雪山的时候，面对李加民请求他拍摄《千里走单骑》的时候……），这里只是列举了几个而已。我看到这些细节的镜头的时候，心里除了感动没剩下什么了。
以前总有人说张艺谋不会讲故事，这一次因为有号称“中国第一编剧”的诗人邹静之参与故事显得相当不错。
片子里面有段台词，“他要拍的戏叫做《千里走单骑》。他一千里都要走这个单骑，讲的是关老爷讲义气。义气这个事情是比天都要大。做一个人就一定要讲义气。”——这是关老爷千里走单骑的理由。可是对于高田先生来说，什么又是他千里走单骑的理由呢？在我看来他不是为了证明他对儿子的爱。因为他一直爱他的儿子，即使是明知道会发生什么的情况下还能下定决心到东京去见儿子。事情发生变化是因为他知道儿子患的是肝癌，时日不多。而他的儿子却不想见他，他懊悔自己如此不善于表达自己的情感，懊悔自己没有珍惜以往的时光。这样的原因才最终让他决定远赴云南，希望能够通过拍摄《千里走单骑》来让自己的儿子知道自己一直以来埋藏在心里而没有机会表达的爱。
情节上编排的很有意思。不断的出现一些困难，然后又因为高田先生的执著和真挚不断的向前推进。而这个过程中不断的给我带来一些意外。最大的意外是，我觉得他进入监狱非常顺利，以至于当时看到的时候觉得不会吧？这就见到了？？那后面怎么拍啊？看到李加民一动不动的站在舞台上。我甚至天马行空地想是不是李加民逃走了或者突然病了（我承认是美国大片看多了），等到谜底揭开的时候——“哦！！！原来是这样！！！”。
看完整部片子你就会发现，所有的困难中花时间最多的就是接杨杨见自己的爸爸，而接杨杨的过程最多的时间又花在跟杨杨迷路的那个晚上。也许这不是全部困难中最难的一件，却是跟张艺谋想要表达的最有关的一件。特别是当他看到杨杨因为便便的时候被打搅而生气却又那么容易地又高兴起来、吹哨子时那么开心地笑脸、抱着他睡得那么无忧无虑的时候，我想那个时候高田先生更多的会联想到自己的儿子，想到跟建一的相处。
http://spaces.msn.com/members/sbilly/Blog/cns!1pEyf5XFennbd_mHhE8iYnIw!217.entry
高田先生是一个内心坚强、习惯独自面对痛苦、不善于表达情感的人。电影无时不刻地在刻画着他的这种性格特征。
刚开始，高田先生一个人站在礁石林立的海岸，还能看到一些积雪。海风挟着海浪拍在黑色的礁石上崩裂成白色的粉末。高田先生一个人穿着黑色的外套、白围巾面对这海风。这样的一组镜头一下就让人明白，高田先生应该是则阳坚强、干练的一个人。
高田先生到东京看望自己的儿子却被拒之门外。高田先生没有说一句话，选择了默默的离开。临走的时候，儿媳给他一盘儿子建一拍摄的录相带，希望高田先生能够看看。镜头一切。一个人拿着一个新纸箱离开高田先生家。在走之前还确认了一下“高田先生录像机您会用吧”？这些细节一下子就能说明高田先生一直深爱自己的儿子，却不善于表达。
杨杨所在村子的村委会终于同意让高田先生把杨杨带到监狱去探望杨杨的父亲。在离开村子的前一天，村民们为高田先生和杨杨的头一次碰面准备了一场盛大的宴会——一眼看不到头的宴会。正在大家吃得开心的时候，高田先生的电话响了。电话是他的儿媳打来的。电话里面他的儿媳希望他能够尽快赶回日本。而且也告诉高田先生其实《千里走单骑》这一个唱段对他儿子建一来说并没有什么特别重大的意义。还说高田先生能够为了这个唱段亲赴云南就已经让建一很受感动，建一期盼着早日能够和他的父亲高田见面。这个时候，画面被一堵墙切成了两部分，一部分是村民们热火朝天的宴席，一部分是单调背景下的高田先生内心在痛苦。一边是欢乐的人群，一边是孤独而痛苦的人。这样的拍摄手法一下子把高田先生独自承担痛苦、不希望把自己的痛苦表现给别人的性格更加鲜明的描绘出来。
这样的镜头非常多（比如高田先生在得知自己儿子已经去世之后看着儿子曾经经常一个人独自注视的雪山的时候，面对李加民请求他拍摄《千里走单骑》的时候……），这里只是列举了几个而已。我看到这些细节的镜头的时候，心里除了感动没剩下什么了。
以前总有人说张艺谋不会讲故事，这一次因为有号称“中国第一编剧”的诗人邹静之参与故事显得相当不错。
片子里面有段台词，“他要拍的戏叫做《千里走单骑》。他一千里都要走这个单骑，讲的是关老爷讲义气。义气这个事情是比天都要大。做一个人就一定要讲义气。”——这是关老爷千里走单骑的理由。可是对于高田先生来说，什么又是他千里走单骑的理由呢？在我看来他不是为了证明他对儿子的爱。因为他一直爱他的儿子，即使是明知道会发生什么的情况下还能下定决心到东京去见儿子。事情发生变化是因为他知道儿子患的是肝癌，时日不多。而他的儿子却不想见他，他懊悔自己如此不善于表达自己的情感，懊悔自己没有珍惜以往的时光。这样的原因才最终让他决定远赴云南，希望能够通过拍摄《千里走单骑》来让自己的儿子知道自己一直以来埋藏在心里而没有机会表达的爱。
情节上编排的很有意思。不断的出现一些困难，然后又因为高田先生的执著和真挚不断的向前推进。而这个过程中不断的给我带来一些意外。最大的意外是，我觉得他进入监狱非常顺利，以至于当时看到的时候觉得不会吧？这就见到了？？那后面怎么拍啊？看到李加民一动不动的站在舞台上。我甚至天马行空地想是不是李加民逃走了或者突然病了（我承认是美国大片看多了），等到谜底揭开的时候——“哦！！！原来是这样！！！”。
看完整部片子你就会发现，所有的困难中花时间最多的就是接杨杨见自己的爸爸，而接杨杨的过程最多的时间又花在跟杨杨迷路的那个晚上。也许这不是全部困难中最难的一件，却是跟张艺谋想要表达的最有关的一件。特别是当他看到杨杨因为便便的时候被打搅而生气却又那么容易地又高兴起来、吹哨子时那么开心地笑脸、抱着他睡得那么无忧无虑的时候，我想那个时候高田先生更多的会联想到自己的儿子，想到跟建一的相处。
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这篇影评有剧透
