2005-05-09 13:05:30
来自: 介词
Elephant / 大象的评论
4
格斯.范.桑特是越来越不把电影当作电影了。在《杰瑞》里，摄像机还勉强占了一个主角的位置，而到了这部《大象》，连摄像机也淡化。整部片子，看到的就是人、人。不是角色。没有主角，配角，都是人。人，也不是那种抽象意义上概念的人，不是人性，人格，人心，不是。就是具体的人，街上的，学校里的人，说话或者走路的年青人。普通的，日常化的人。人这个词被还原到最行为化表相化的形象这样一个状态。其实这种状态是最真实的。如同散步。每个人每天都在散步，头脑的，视线的，或者身体行为的。没有逻辑，自发、随意，视线落在另一个人身上。你不知道为什么是落在这里而不是那里，你听他们说着些没头没尾的话，你听着他们说着些自己也觉得没头没尾的话。然后，你有什么想法？可能有，可能没有。然后，有人走过来问你，你哭了吗？你说，我也不知道。
格斯.范.桑特就是用这样一种状态来描述校园暴力。不错，校园暴力是这部电影里唯一可以被提取出来的一丁点情节了。可是，我以为，他不是为了校园暴力来拍这部电影。校园暴力不是重心。他绝对不是一个道德家或者心理医生。与其说，枪杀案是情节，不如说更是电影时间里的偶然。格斯.范.桑特要拍的，是一种真实而偶然的生存境遇。一个个年青人看起来忧愁而庄重地走在偌大的校园空间里，不停地走，面无表情或者各怀心事。你跟随他们，时间被不知不觉地分解，如同随意而有节奏地分解电影和镜头。光线在长长的过道里被折射、延迟、扭曲，如同那些不能被洞悉的心灵。这时候，你的信心和耐心正与那些鲜亮的衣服与蓬勃的头发构成强烈的反讽结构。每个人都不明所以地移动。顺着直觉和时间移动，不给自己停下来的机会，不给自己留白的机会。不提问，也不要求解答。一座学校，是一个松散而偶然的生命器皿，所有的生物个体都被纳入其中，但是，他们相互排斥，他们不发生化学反应。冷漠，孤独，封闭，这是一种从成人社会里沿袭而来的被社会意识强行认证和定制的生活模型。被抽掉了灵魂的生命形态。而，所有的冷静与封闭，习以为常的心理暗示与不反驳的生活规范，都在累积着日益澎涨的能量，这能量，等同于一挺重机枪的毁灭力。
格斯.范.桑特把这个枪杀案拿来拍成电影。他既然拍成电影，枪杀案就不是枪杀案了。我一直不把这个导演当成一个艺术工作者，只当他是一个讲故事的人。用最简单的方法和最简明的语言讲故事，讲到哪儿算哪儿，像散步。可是，散步的时候往往也是最深刻和接近真相的时候。
如果要提升，我宁可说，格斯.范.桑特是一个寓言家。你细看，他的每一部电影都是寓言。从形式到内容。《心灵捕手》、《我私人的爱达荷》、《杰瑞》……都是寓言，这部也是，《大象》。
Elephant / 大象的评论
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格斯.范.桑特是越来越不把电影当作电影了。在《杰瑞》里，摄像机还勉强占了一个主角的位置，而到了这部《大象》，连摄像机也淡化。整部片子，看到的就是人、人。不是角色。没有主角，配角，都是人。人，也不是那种抽象意义上概念的人，不是人性，人格，人心，不是。就是具体的人，街上的，学校里的人，说话或者走路的年青人。普通的，日常化的人。人这个词被还原到最行为化表相化的形象这样一个状态。其实这种状态是最真实的。如同散步。每个人每天都在散步，头脑的，视线的，或者身体行为的。没有逻辑，自发、随意，视线落在另一个人身上。你不知道为什么是落在这里而不是那里，你听他们说着些没头没尾的话，你听着他们说着些自己也觉得没头没尾的话。然后，你有什么想法？可能有，可能没有。然后，有人走过来问你，你哭了吗？你说，我也不知道。
格斯.范.桑特就是用这样一种状态来描述校园暴力。不错，校园暴力是这部电影里唯一可以被提取出来的一丁点情节了。可是，我以为，他不是为了校园暴力来拍这部电影。校园暴力不是重心。他绝对不是一个道德家或者心理医生。与其说，枪杀案是情节，不如说更是电影时间里的偶然。格斯.范.桑特要拍的，是一种真实而偶然的生存境遇。一个个年青人看起来忧愁而庄重地走在偌大的校园空间里，不停地走，面无表情或者各怀心事。你跟随他们，时间被不知不觉地分解，如同随意而有节奏地分解电影和镜头。光线在长长的过道里被折射、延迟、扭曲，如同那些不能被洞悉的心灵。这时候，你的信心和耐心正与那些鲜亮的衣服与蓬勃的头发构成强烈的反讽结构。每个人都不明所以地移动。顺着直觉和时间移动，不给自己停下来的机会，不给自己留白的机会。不提问，也不要求解答。一座学校，是一个松散而偶然的生命器皿，所有的生物个体都被纳入其中，但是，他们相互排斥，他们不发生化学反应。冷漠，孤独，封闭，这是一种从成人社会里沿袭而来的被社会意识强行认证和定制的生活模型。被抽掉了灵魂的生命形态。而，所有的冷静与封闭，习以为常的心理暗示与不反驳的生活规范，都在累积着日益澎涨的能量，这能量，等同于一挺重机枪的毁灭力。
格斯.范.桑特把这个枪杀案拿来拍成电影。他既然拍成电影，枪杀案就不是枪杀案了。我一直不把这个导演当成一个艺术工作者，只当他是一个讲故事的人。用最简单的方法和最简明的语言讲故事，讲到哪儿算哪儿，像散步。可是，散步的时候往往也是最深刻和接近真相的时候。
如果要提升，我宁可说，格斯.范.桑特是一个寓言家。你细看，他的每一部电影都是寓言。从形式到内容。《心灵捕手》、《我私人的爱达荷》、《杰瑞》……都是寓言，这部也是，《大象》。
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导演: 格斯·范·桑特
主演: 阿里克斯·弗罗斯特 / 约翰·罗宾森 / 埃里克·德伦 / Elias McConnell
类型: 犯罪, 剧情
地区: 美国
片长: 81 分钟
上映: 2003-05-18
2005-05-12 18:30:32 介词
其实我很喜欢gerry，被无节制考验的友情反应。2005-05-24 14:46:11 乌拉
“是一种真实而偶然的生存境遇”——非常赞同。片子挺早前看的了，而具体感受直到刚才才被你一言击中。
的确不是在讲校园暴力。那些被摇移、拉扯、放慢的时间空间，那些偶然出现而又是必然站在镜头里的人们——一切都让我眩晕，也许真实的本相就是偶然的堆叠，我们本身就是以偶然的身份参与到这个所谓“真实世界”，所以不觉得什么——然而一旦你跳出来，跟随着一个导演摇晃的摄影机，站在一个“非人”的视角去看一切，那么似乎只能得到杂乱空洞和晕眩。就像你说的：“毫无关联的松散而偶然的器皿”。
2005-05-27 13:55:31 西小疯™
看这部片子建议配合“科伦拜恩的保龄“同一事件的纪录片版本，我觉得大象着片子还是不错的，导演把自己的观点立场退后，用摄影机来说话，只是想告诉你一个事件，不加上太多的导演感情色彩2007-01-07 22:54:40 ladyelm
现在对文艺片越来越不敏感了对那种文艺片贯用的长镜头也感到腻。
不知道自己想要的究竟是什么
结局还是没怎么明白
2007-03-01 17:33:48 Gunshy
说到点子上了。好！2007-08-12 17:33:42 煙||如露如电
色色猪头说的对2007-11-20 17:03:33 露西亚
电影里面那两个“少年犯”在策划一会的枪杀行动，然后画面一下跳到未来，他们已经射杀起来了，很精彩。沉默的爆发。2008-01-22 14:24:37 痴子
赞一个2008-02-26 21:10:11 九分迷幻
喜欢 那些重复出现的镜头同一时间里发生的事 各个角度
2008-05-10 05:43:23 左手
你摄影机说成摄像机~~~~真是挺……
2008-12-29 22:23:17 Riven
刚刚看到一半就让我想起了低俗小说，其实电影这个东西每个人看过之后的感觉都会不一样的；我觉得导演像是在拍纪录片，跟贾樟柯有点像。2009-09-10 16:04:50 江来
回头去看看你说的那些2009-09-18 14:03:43 朱利安邦尼™
“一座学校，是一个松散而偶然的生命器皿，所有的生物个体都被纳入其中，但是，他们相互排斥，他们不发生化学反应”我认为恰恰相反，正是因为有太多的化学反应，校园才成为校园，学生对于校园是必然的出现，似乎没那么玄乎，导演反应的就是那么一种状态，校园的常态，乖戾的、孤独的、扎堆的、热情的、无所事事的、闲散的，当然还有迷恋某物到极点，并且与现实分不清的人，不止是学校，任何一个地方都会这样，可以认为生命是个偶然，但是，当某件事情发生了，就是必然。
2009-12-19 23:59:56 吉卜赛人
<手>里一台词好,"50年后才发现自己的可悲"!廉价的诱拐(引)
2010-01-18 18:43:41 rideohide
都是人，没有主角配角，你说的太对了2010-08-09 15:50:18 [已注销]
格斯.范.桑特是越来越不把电影当作电影了。在《杰瑞》里，摄像机还勉强占了一个主角的位置，而到了这部《大象》，连摄像机也淡化。整部片子，看到的就是人、人。不是角色。没有主角，配角，都是人。人，也不是那种抽象意义上概念的人，不是人性，人格，人心，不是。就是具体的人，街上的，学校里的人，说话或者走路的年青人。普通的，日常化的人。 好！2011-04-22 16:04:27 Joana
没有主角的电影，说得挺好2011-04-22 16:06:23 Joana
这部电影的拍摄叙述让人感觉很不舒服 但现在想想 兴许是故意的 我认为《心灵捕手》处理得更好.起码让人能反复看反复看出不同2011-06-20 15:51:32 一晨
电影很好嘛？真的是没感觉，除了摄像机跟着人的脚步，重复重复再重复。没看懂电影想要表达的什么。> 我来回应