金基德一向偏执残忍充满破坏力和扭曲人性的影象风格在这部2003年的作品中有了些许收敛，唯一有点残酷的是前后两个春季中幼僧虐待小动物的镜头，天真无邪的顽性暴露的却是虐杀本性，让人心口一寒。影片在讲述因果报应，因此我们一早便知幼僧无意识的杀生行为必种下孽果，日后承受的报应稀释了行为背后的恶性，此时的罪孽...(0回应)
《去年在马里昂巴德》是导演阿伦雷乃（ALAIN RESNAIS）观念中的作品，之所以这样说，是因为作为观众，无法在实践中去体验和感受影片的情感氛围，它以想像时空作为创作背景，我们难以断定影片中叙述的事情是否真实存在，也许有过，也许从未发生，它并非发生在镜头底下，而仅仅是导演印象的产物，这颠覆了光影在传统电影美...(6回应)
北野武那一头金色绒毛，他装酷的噱头，包括影片极具时代气息的配乐，用当下的流行元素装饰传统武侠剧，我们可以从中领略北野武的顽性和创意，这正如影片中出其不意闪现的冷幽默一样，看似胡乱，实则凝聚了他的不竭才思及复杂个性，一向冷峻的影象风格，往往被突如其来的幽默瓦解，这已经在《花火》中表现的很明显，死亡...(2回应)
小家碧玉突然沦为怨妇的故事，在张爱玲的笔下是顾影自怜暗自憔悴的一番惨象，在王家卫的电影里或者可以在潘迪华六十年代脂粉弥漫的造型中一窥端倪，即便以刻画悲惨女性见长的日本导演沟口健二，亦让作品中的女性不放过任何向命运之神哭诉的机会，而成濑巳喜男喜欢把玩痛苦煎熬中熬出来的浪漫情趣，他的作品《浮云》在...(2回应)
春夏秋冬又一春
金基德一向偏执残忍充满破坏力和扭曲人性的影象风格在这部2003年的作品中有了些许收敛，唯一有点残酷的是前后两个春季中幼僧虐待小动物的镜头，天真无邪的顽性暴露的却是虐杀本性，让人心口一寒。影片在讲述因果报应，因此我们一早便知幼僧无意识的杀生行为必种下孽果，日后承受的报应稀释了行为背后的恶性，此时的罪孽...(0回应)