电影开场不久，康宜从明亮的饭厅，穿过黑暗的走廊，来到明亮的门口迎接出远门满载礼物回来的父亲。这段走廊体现了张作骥电影写实观。因为完全没有照明设备的黑暗才是真实生活中遇到的。而事实上我们已经习惯了我们在电影的黑暗中拥有的红外线眼睛。 这段完全是真实的。 然后是片尾。康宜穿过走廊回到自己房间看窗外...(6回应)
看的是话剧版，云之凡是萧艾演的，非青霞。 风格截然的2部戏：现代悲剧的《暗恋》和古代喜剧的《桃花源》被同时安置在一个空间里交错发生，最后却都在“寻找”：《暗恋》里江滨柳找云之凡，《桃花源》里老陶找桃花源。最后台词的相互应和和道具的过界入侵另一舞台空间：桃花源里有暗恋里江边的灯柱，暗恋里满地桃花花瓣...(0回应)
“狗” 文化史上出现的了太多次的被比喻的道具，有时忠心，有时狗腿。 更多的时候是用来骂人，也许就像电影里的美国人。 女孩先是和狗狗的亲密无间，然后是和美国人的亲密无间。 有一个镜头：美国人第一次进入那女孩的房间，他抱狗出房间，替代的地位无疑。 韩国人很讨厌美国人吗？历史知识的匮乏叫我看不清楚。 ...(1回应)
《恋爱小说》里有一个地方很有趣。 2个女孩人格很明显是不独立。交换名字本身就是隐藏自我的表现。这已是无疑。 有趣的是，电影最后车太弦找到李恩珠演的那个女孩的之后，那个女孩头发发型完全是孙宜珍的发型。 这种改变绝对不是导演随意的。 李恩珠是找回了原先因为要作为孙的对立面而隐藏起来原先的那个自我呢？还...(25回应)
光影之间，虚实之间
电影开场不久，康宜从明亮的饭厅，穿过黑暗的走廊，来到明亮的门口迎接出远门满载礼物回来的父亲。这段走廊体现了张作骥电影写实观。因为完全没有照明设备的黑暗才是真实生活中遇到的。而事实上我们已经习惯了我们在电影的黑暗中拥有的红外线眼睛。 这段完全是真实的。 然后是片尾。康宜穿过走廊回到自己房间看窗外...(6回应)