看完这部《放逐》之后，我觉得杜琪峰在操控多主角影片上显得更加得驾轻就熟，比之当年的《枪火》，这部片子放弃了对于主角的直接描写，专注于气氛的营造，试图从侧面入手，展开主题。 故事发生的大背景依旧是选在变革的前夜：回归前的澳门，就像是《黑社会》中的香港，由于本身所承载的历史意义，轻描淡写中便确立了...(0回应)
那天晚上去单向街看了杜海滨的纪录片《铁路沿线》，这真是一次奇妙的观影经历，将近20个人看着一台大概是25寸的电视，我坐在第三排，和屏幕隔了7，8米，没带眼镜，上面又说着各式的方言，信息量损失极大，以至于现在想起来，就是一个个的片断在脑海中闪过而已：蚊香的气味，屏幕上呼啸而过的火车，从脚边悄然经过的猫，...(0回应)
正如彼得·杰克逊记得他九岁的时候看着金刚死去的感觉。北野武也一定永远都记得少年时座头市这个传奇盲剑客带给他的那份遐想。当他有机会向整个世界展示他心中的影像时，除了内心难以抑制的激动，还需要面对的是之前26部有关“座头市”的作品，在60、70年代塑造经典“座头市”形象的胜新太郎……当然，最困难的要数去挑...(2回应)
人们多半会在历史面前失语，然后流于空洞的想象不能自拔。所以大多数的片子都醉心于战争的宏大，却忘记讨论人性。而另一些片子，如《与狼共舞》和《最后的武士》却又迷失于表现个体的彷徨，而无法对于历史洪流进入下一航道时的壮观景象给出整体性的描述。 然而，黑泽明在这部《影武者》里给出的视角却是空前的，它用...(5回应)
说是放逐，其实是一种回归
看完这部《放逐》之后，我觉得杜琪峰在操控多主角影片上显得更加得驾轻就熟，比之当年的《枪火》，这部片子放弃了对于主角的直接描写，专注于气氛的营造，试图从侧面入手，展开主题。 故事发生的大背景依旧是选在变革的前夜：回归前的澳门，就像是《黑社会》中的香港，由于本身所承载的历史意义，轻描淡写中便确立了...(0回应)