杨德昌透过敏敏、婷婷、洋洋…的眼睛看生活，他也借吴念真、尾形一成的嗅觉触摸生活，他用摄影机却尽量避免以电影的方式观赏它。你常常发觉片中杨德昌会随心所欲地长时间放置空镜头、或者使映画中人物呈微小化的无讲述功用的实景场面（例如马路、参天大树占据绝大部分构图）。这很容易让人联系到小津，只是榻榻米、空走...(0回应)
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杨德昌透过敏敏、婷婷、洋洋…的眼睛看生活，他也借吴念真、尾形一成的嗅觉触摸生活，他用摄影机却尽量避免以电影的方式观赏它。你常常发觉片中杨德昌会随心所欲地长时间放置空镜头、或者使映画中人物呈微小化的无讲述功用的实景场面（例如马路、参天大树占据绝大部分构图）。这很容易让人联系到小津，只是榻榻米、空走...(0回应)