木格的影评 · · · ( 7篇 )
伯格曼电影笔记之《面孔》：1952年至1958年，出任马尔默市立剧院导演
1，弗格勒雕塑般的面孔有如面对彼拉多时沉默的耶酥，他自视为一名殉道者。 电影开场第一个镜头，远景，马车停在荒原上，画面左侧的弗格勒和曼达倚靠在一个木架下，那木架像极了一座刑台。 故事里有关于“基督复活”的影射，伯格曼进行了处理，弗格勒建立信仰，并把自己灌注为信仰的对象或者真理本身，可是故事一转，才...(0回应)
伯格曼电影笔记之《萨拉邦德》：看见你的苍老身体里的风雨
1，曾经我愤怒戏谑如小丑呀，曾经我锋利实验如刀刃呀，曾经我平和沉静如草原呀，现在我八十四岁了，这一次我尝试再直接再赤裸一些，每个场景只有一个人和另一个人，他们直接对话，面对面，用言语和动作，更换着不同的角色跳一场双人舞，或者互博，试试看他们是否有能力解决自己的问题，尽可能砍掉不必要的枝蔓，又佐以小...(0回应)
伯格曼电影笔记之《呼喊与细语》：1971年4月20日
1，首先是个虚与实的问题。安格尼斯罹患绝症是实打实，伯格曼并不具陈其病因症状等等一般性问题，只表现痛苦和死亡，这是化实为虚。到了安格尼斯的死而复活，这等虚幻而近于神迹的事情，伯格曼又使之真实可信，活人与死人对话，不涂抹超现实色彩，这是化虚为实。游走于真实与虚幻素来是他拿手戏。 2，安...(0回应)
伯格曼电影笔记之《冬日之光》：宝藏
这部电影是座宝藏，我挥舞锹镐。 1，第一场戏里埋下了很多线索，不只是情节的引信，更是人物内心和性格的伏笔。 这些线索藏在各个人物的表情和动作里。 渔夫的不屑——他总是垂着眼，拒绝与任何人或者上帝交流。 渔夫妻子的单纯虔诚——目光温顺地直视耶稣和托马斯。 玛塔对宗教的淡漠对托马斯的关切————...(0回应)