自2002年的《英雄》开始，张艺谋探索出中国大片商业化的模式，10年后的这次，他尝试探索与好莱坞合作的模式。 但直到这不所谓的国产大片，依然媚俗、缺乏持久震撼的东西。 感受： 1，以书娟为视角，收尾仓促，欠第二落点的反思和升华。 2，二流子/神父，妓女/女学生，性/爱的二元转换不真实，无张力。 3，缺乏打...(0回应)
在一个影评里看到这样一句话，“共和国的长子成了共和国的弃婴”。 是的，这是一部讲述被时代抛弃的中国工人的故事，他们曾经的生活形态在时代冲击下，显得极不搭调。 老婆傍了假药贩子的男人，想要做一架钢琴，给女儿，以便获得与妻子离异后的孩子监护权。 于是，在原来厂里老少伙计帮助下，开始钢琴制造大业，最后...(0回应)
在西方经典中，我们时常隐约看到艾玛的影子，他们不满于物质的丰裕和身份的尊贵，做出惊世之举，希望获得人性与肉体的解放和自在。 想想《我是爱》，就会发现它短时间完整地讲述了一个女人一生中最重要的时刻——为爱而性，离家而去。 在我们看了很多警匪、搞笑、动作等类型电影后，会有些不适应这类片子...(0回应)
看前就想，李连杰《少林寺》功夫戏已经登峰造极，这部片子可能会从别的方面搞一搞，可能是佛教的慈悲精神。果然有，但是没啥新意，慈悲味儿也不够。 一颗星给不服老的劳模刘德华，一颗星给演得挺神经质的谢霆锋，一颗星给尚未流俗的台词。 看到熊欣欣，感觉好眼熟，功夫戏中打得最给力。 台词方面...(0回应)
谁跟他要经典谁没有jj
自2002年的《英雄》开始，张艺谋探索出中国大片商业化的模式，10年后的这次，他尝试探索与好莱坞合作的模式。 但直到这不所谓的国产大片，依然媚俗、缺乏持久震撼的东西。 感受： 1，以书娟为视角，收尾仓促，欠第二落点的反思和升华。 2，二流子/神父，妓女/女学生，性/爱的二元转换不真实，无张力。 3，缺乏打...(0回应)