黄莺莺在九七年出了张唱片《我们啊！我们》，同名曲副歌唱起来似极了“Woman, Ah！Woman”。——题记 地理概念上的中东与宗教世界里的穆斯林交织不清。宗教和政治让这一地域不太安宁，西方世界对丰盈资源的觊觎无非火上浇油。支撑这个绝对男权社会的是那些坚强隐忍的女人们，尽管我们看不到她们的面容。近年中东电影...(0回应)
影片从一次家庭聚会开始：Maria忙里忙外，一个人张罗着一屋人，直到她把生日蛋糕从冰箱里端出来，没有人会想到这竟然是她自己的五十岁生日。就是这简单的一幕把Maria家庭主妇的“卑微”身份刻画得淋漓尽致，也通过拼碎盘子解释了她的某种天赋。 然而也就是这次生日收到的一盒拼图开启了她生命的一扇门，改写了她的人生...(0回应)
写实，导演把剧情片做纪录片拍。电影开始的十五分钟着实是精彩的，从买蜡烛一直到停尸间，悲伤在堆积，却又在甬道的尽头克制住，被风带走。接下来就是琐碎，无止尽地留在两位老妇人的脚印里，马尼拉的社会万象被导演刻意植入，过于面面俱到，不但没有起到加强剧情的效果，还削弱了主角的形象刻画。结尾处更是有虎头蛇尾...(0回应)
我们啊！我们
黄莺莺在九七年出了张唱片《我们啊！我们》，同名曲副歌唱起来似极了“Woman, Ah！Woman”。——题记 地理概念上的中东与宗教世界里的穆斯林交织不清。宗教和政治让这一地域不太安宁，西方世界对丰盈资源的觊觎无非火上浇油。支撑这个绝对男权社会的是那些坚强隐忍的女人们，尽管我们看不到她们的面容。近年中东电影...(0回应)