来自: 东方快车 (太原)
创建时间: 2009-11-22 12:05:12 最后修改时间: 2012-02-28 00:19:17
新世纪开始， 各种媒体忙着为上个世纪的经典电影作回顾和总结。已经先后评选出7个版本的中文电影100强（分别有1.香港《亚洲周刊》 二十世纪中文电影１００强；2.华语电影传媒大奖评选出“20世纪中国百部电影”；3.《看电影》杂志 “中国电影百年百佳影片”；4.中国电影资料馆编选的百年百部中国电影；5.香港电影评论学会“中国电影诞生一百年----最佳华语片一百部”选举;6.中国电影评论学会、中国台港电影研究会“中国电影百年百部名片 ”;7.台湾金马影展百大华语电影）。7份排行榜由于地域不同，审美角度有异，其评选结果差异极大。 本豆单综合了七份排行榜的名单，并结合及其它10份榜单（1、豆瓣电影250排行榜和豆瓣高分电影榜（8.5分以上）的中文电影，2、香港电影评论学会《经典200—最佳华语电影二百部》一书中的中文电影，3中国在世界A级电影节和奥斯卡电影节最佳外语片评选获得重要奖项的电影，4《有生之年非看不可的1001部电影》一书中的华语电影，5三地电影最高奖金鸡奖、金马奖、金像奖最佳影片，6.台湾艺术大学电影系学生必看50部华语片，7.北京大学出版社《影视鉴赏》中国电影精品编年；8.影迷评选的最佳国产电影和最佳港台电影）9.时光网中文电影100强；10.《20世纪的电影-世界电影经典》一书中的中文电影等共17份名单，根据总分选出有史以来最为经典的250部中文电影，以此为百年华语电影做个整理和总结。
前100强电影导演统计（括号内电影为其它进入250强电影）：
【有五部片入选】
•侯孝贤：《悲情城市》、《童年往事》、《风柜来的人》、《戏梦人生》、《恋恋风尘》 （《儿子的大玩偶》、《海上花》、《冬冬的假期》）
•张艺谋：《红高粱》、《秋菊打官司》、《活着》、《大红灯笼高高挂》、《一个都不能少》（《我的父亲母亲》）
•王家卫：《阿飞正传》、《重庆森林》、《花样年华》、《春光乍泄》、《东邪西毒》（《旺角卡门》）
【有三部片入选】
•杨德昌：《牯岭街少年杀人事件》、《一一》、《恐怖分子》（《海滩的一天》、《青梅竹马》、《光阴的故事》、《独立时代》、《麻将》）
•许鞍华：《女人四十》、《投奔怒海》、《疯劫》（《撞到正》、《千言万语》、《天水围的日与夜》）
•李安：《卧虎藏龙》、《喜宴》、《饮食男女》（《色，戒》、《推手》）
•谢晋：《芙蓉镇》、《天云山传奇》、《舞台姐妹》（《红色娘子军》）
•吴宇森：《英雄本色》、《喋血双雄》《纵横四海》
【有两部片入选】
•徐克：《黄飞鸿》、《蝶变》（《新蜀山剑侠》、《第一类型危险》、《上海之夜》）
•陈凯歌：《霸王别姬》、《黄土地》（《孩子王》、《和你在一起》、《荆轲刺秦王》）
•胡金铨：《侠女》、《龙门客栈》（《空山灵雨》、《大醉侠》）
•李行：《养鸭人家》、《秋决》（《汪洋中的一条船》、《路》）
•姜文：《阳光灿烂的日子》、《鬼子来了》（《让子弹飞》）
•贾樟柯：《小武》、《站台》（《三峡好人》）
•孙瑜：《大路》、《小玩意》（《武训传》）
•蔡明亮：《爱情万岁》、《青少年哪咤》（《河流》）
•关锦鹏：《阮玲玉》、《胭脂扣》
•李翰祥：《梁山伯与祝英台》、《冬暖》
•田壮壮：《蓝风筝》、《盗马贼》
•黄建新：《背靠背，脸对脸》、《黑炮事件》
•王童：《无言的山丘》、《稻草人》
•唐书璇：《董夫人》、《再见中国》
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2011-01-26 20:54:03添加
1.
小城之春
导演 : 费穆 Mu Fei 评语 : 影片拍摄于1948年，那时抗战刚刚结束，当时影坛的主流是《一江春水向东流》这样的巨制，这样一部安静而忧郁的电影为当时所忽略，似乎是再正常不过的事情了。有意思的正在这里，《小城之春》在放弃向时代抛媚眼的同时，却又比别人更精确地反映了那个时代，同时也获得了超越时间的魅力。 时代的创伤，新生的希望，以及对过往不能放弃的无法自拔，人性的伤痕与欲望在这里纤毫毕现。最重要的是，他让我们看到了身处其中的人，几个没有被时代、没有被宏大叙事模糊面孔的人。他们身上挣扎出的克制与宽容。所谓的中国气质，大抵在这儿吧。 |
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2009-11-22 04:31:15添加
2.
牯岭街少年杀人事件 牯嶺街少年殺人事件
导演 : 杨德昌 评语 : 《牯岭街少年杀人事件》改编自一起真实案件，就发生在1961年杨德昌所在的学校里，杀人者与杨德昌同届，甚至和杨德昌有很多共同的朋友。30年之后，成为一个导演的杨德昌把这段记忆拍成了一部电影。在杨德昌冷静的镜头下，这部电影并未仅仅成为一部对残酷青春的描绘，它包括了对社会、理想、青春、成长等等的思考，《牯岭街少年杀人事件》的杰出，就在于可以有许多种解读的视角，而每一种都可以解读出一部杰作。杨德昌的这部电影尽管是在讲一些孩子的故事，却涵盖到整个台湾地区六十年代的历史环境，使之具有一种罕有的史诗气质。 |
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2009-11-22 04:37:39添加
3.
霸王别姬
导演 : 陈凯歌 Kaige Chen 评语 : 第五代是中国历代导演中非常特殊的一个群体，因为历史的原因，他们背负了太沉重的责任感，也因为历史的原因，他们注定要以最顽强的面目出现，也正因为这样，他们的视角不可能太小，也不可能像一些人所期望的那样去放低，就如《霸王别姬》，它的主角程蝶衣是个戏子，似乎已经渺小得很了，但却正是这么一个戏子，到头来竟是一个以一人之力对抗整个世界的超级理想主义者，而陈凯歌更是在后来自豪地说出了“程蝶衣就是我，我就是程蝶衣”这样的“豪言壮语”可知陈凯歌亦是以理想主义者自命的人，程蝶衣是陈凯歌回望历史的一双眼睛，亦是他自己的写照。 |
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2009-11-22 04:29:59添加
4.
悲情城市
导演 : 侯孝贤 Hsiao-hsien Hou 评语 : 侯孝贤并没有突然发力，而是经过《风柜来的人》、《冬冬的假期》、《童年往事》及《恋恋风尘》等作品的历炼，以《悲情城市》自然而然地攀上了自己，同时也是华语电影的一座高峰。这部电影首次触及一直被列为禁忌的“二·二八”事件，用林家四个儿子在这场历史风暴中的波折，以人道主义视角关注小人物的命运。这是一部沉淀着真实良知，同时交织着理想与浪漫主义的不朽史诗杰作。该片是侯孝贤镜头语言发展到最成熟的作品，特有的长镜头淡然不语地观望着各个人物的命运交叠和悲欢离合，层次感分明。 |
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2009-11-22 04:32:44添加
5.
红高粱
导演 : 张艺谋 Yimou Zhang 评语 : 张艺谋的第一部作品，同时也是他最具力量感的一部作品，这是一次真正意义上的厚积薄发，是当年那个生活里沉默寡言，默默创作的张艺谋在银幕上一次酣畅痛快的渲泄，这不仅仅表现在他在这部作品中首次创造出了“把颜料桶泼向观众”一般的视觉效果，也在于它拍出了之前中国电影中少有的粗犷与豪迈，在这部电影中，人类文明中的一切矫饰与规则都被打消，而只留下关于生存的一切本能，如其中赵季平为影片所作的配乐，豪迈奔放，勇往直前。《红高梁》的视角所取，是一种奔放豪迈的状态，他们狂放的生命力喷薄般不可阻挡。 |
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2009-11-22 04:43:04添加
6.
童年往事
导演 : 侯孝贤 Hsiao-hsien Hou 评语 : 《童年往事》被认为是侯孝贤的半自传体回忆录，以一种客观、平常、淡然的眼光去追忆已经逝去的童年记忆。侯孝贤很欣赏沈从文的“冷眼看生死”的观点，无论是父母的去世还是祖母去世，侯孝贤始终保持一种不悲伤的旁观视角，然而这样的角度中却又包含了最大的宽容和深沉的悲伤。这样的距离感，让电影本来所处的急剧变化的历史背景，在乡野中变得清淡幽静，如世外桃园。比之侯孝贤前期的作品，该片赋予了侯氏“散文诗”更丰富的内涵，悠远沉静的长镜头运用使诗化风格更富于延展和联想，同时也带入了中国传统山水画的气韵。 |
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2009-11-22 04:33:25添加
7.
侠女
导演 : 胡金铨 评语 : 胡金铨在改编自《聊斋志异》同名故事的作品《侠女》中，尤其加入了其对禅意的理解，最后高僧乔宏的出场，确有法相庄严之感。本片亦是胡金铨个人风格相当成熟之作，无论文戏之悠远，或武戏之韵律，都极为可观。香港影评人石琪对本片评论说：“《侠女》武中有文，侠中有禅，活用京剧又发挥了高度电影风格，充满东方特色。胡金铨的武侠是从历史传奇入手，然后由外而内，由浅而深，终于超凡入圣，弃武求禅。这种层次进展，合乎传统哲理，意象神妙。”当年《侠女》在戛纳影展上一举夺得技术大奖，为中国首部戛纳获奖影片。 |
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2009-11-22 04:32:01添加
8.
阳光灿烂的日子
导演 : 姜文 Wen Jiang 评语 : 《阳光灿烂的日子》虽然是文革时代的背景，却不同于伤痕电影的表现，也得到了和《活着》、《蓝风筝》不同的命运。它记录的是一代人成长过程中微妙的心理变化，姜文以独白的方式开始并贯穿了这部影片，在一开始就告诉观众这是一个介于真实与虚幻之间的回忆或者梦境，马小军在米兰家中玩望远镜，意外地发现了穿着红色泳装的米兰照片等等的场面，就拍出了“回忆”这种似乎隔了一层玻璃，真实又不尽真实的效果，这也是源于王朔原著中的描写。第一次演出电影的夏雨也因为创造了马小军这个鲜活恣肆而毫无矫饰的小孩形象，而成为中国最年轻的威尼斯影帝。 |
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2009-11-22 05:01:23添加
9.
阿飞正传
导演 : 王家卫 评语 : 《阿飞正传》的好，在香港观众眼中是不一样的，不是说非情节性的风格、并不跳跃的节奏和郁卒黯淡的基调，正是出奇制胜的法宝，它令人倾倒的，恰恰是直面香港人的身份认同危机，提出“你是谁，在做什么，要去哪里”的问题。不用宏大的时代格局，不用尖酸的时代讽喻，只是简简单单地在小品式的清淡结构中，意在言外地揭开了九十年代香港电影的序幕。《阿飞正传》之精致、细腻、恰到好处——尤其是这些物质完全出现在毫不做作的情况下——亦是那个时代不逊于任何大格局电影的作品，可以说，王家卫从本片开始完全确定了自己的风格和创作走向 |
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2009-11-22 04:41:14添加
10.
英雄本色
导演 : 吴宇森 评语 : 它属于整整一代人的记忆。所有六，七十年代出生的孩子都曾经为之顶礼膜拜，它也是香港黑帮片历史最为里程碑的一部作品。看完片子，你可能会忘记那些迎风飞啸的子弹，如水龙头般喷溅的血浆，甚至可能忘记那两场发生于餐厅，码头的著名枪战，但你一定不会忘记小马哥，他的双枪，墨镜，风衣，牙签，及嘴角的微笑，同时，你也不会忘记曾经的某个时代里，曾有一种理想叫江湖，曾有一种性格叫义气，曾有一种情感叫兄弟。《英雄本色》开创了吴氏暴力美学的局面，使西方人继李小龙之后再次以“芭蕾”来形容一部中国动作片。 |
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2009-11-22 04:28:59添加
11.
黄土地
导演 : 陈凯歌 Kaige Chen 评语 : 《黄土地》本身是一个并没什么特别的题材，但陈凯歌的修改赋予了这个故事以新的生命，在《黄土地》中，无论人物、地理、或者意识形态，都演变成为一种象征和历史的具象化的表现。因为一种首次创作的激情，《黄土地》完全可以说成为了最可以代表第五代电影精神的一部作品。本片表现出相当厚重深远的思想性，甚至在八十年代中国知识分子最重要的一些思潮，在《黄土地》中都可以提前找得到。陈凯歌不仅仅是艺术家，那一代人独有的沉重的责任感和因此而锻造的独立思考和前瞻性，在陈凯歌和《黄土地》上得到了最佳体现。 |
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2009-11-22 04:58:56添加
12.
卧虎藏龙
导演 : 李安 评语 : 《卧虎藏龙》是对中国传统山水美学意境的一次还原，它体现在清翠悠远的竹林、云雾缭绕的山岳中，也表现在李慕白冲虚淡然的人生态度中，竹林一场虽在画面感上不如《侠女》，灵动则有过之。叶锦添在李安的控制下完成了他最简约也是最成功的一次设计，袁和平也为四位主角设计出迥然不同，而又完全符合其个性的武打，而其中最为厚重的人物则要数周润发穿着长衫的李慕白，长空舞剑，一派宗师气度，而李安眼中的这位已达人生最高境界的侠之大者，实际上也是今日之发哥的写照，淡泊致远，八风不动。 |
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2009-11-22 05:02:25添加
13.
重庆森林 重慶森林
导演 : 王家卫 Kar Wai Wong 评语 : 与《东邪西毒》同年完成的《重庆森林》是王家卫“亲民”的诚意表白，这部作品与王家卫此前其它不为人接受的那些电影，有着大相径庭的命运。《重庆森林》是嬉皮式的中产小品，处处充满可以令你会心一笑的机锋，影片中都市感和现代性之强，使人相信王家卫比所有其他香港作者，都更能准确地把握住年轻一代的脉搏。《重庆森林》说迎合又不是主动地曲意迎合，仍是王家卫所钟情的飘忽、间离，正是这写实的欲迎还拒和夸张的浪漫，让变化不定的观者感到被触动。 |
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2009-11-22 04:35:15添加
14.
神女
导演 : 吴永刚 评语 : 在中国电影三四十年代创造的辉煌一页中，今天我们可以在回首中找出很多不朽的证明。如果说《小城之春》在四十年代标志了中国电影完全走在世界的最前沿的话，中国电影的默片时代中同样可以找到这样的作品，它就是吴永刚的《神女》。整部电影张驰有度，忽而舒缓平静，忽而动荡激烈，有很强的音乐感，本片亦是默片时代表演的经典，阮玲玉近乎完美地演绎了这个集母亲和妓女于一身，柔弱与坚强并存，低贱与高贵一体的复杂角色，特写表情之丰富传神尤其令人惊异。而且，阮玲玉的个人悲剧，更令她与“神女”这一角色永远地融合在了一起 |
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2009-11-22 04:30:42添加
15.
马路天使
导演 : 袁牧之 评语 : 袁牧之是从戏剧界转向电影界的左翼文化人，看得出他的电影受西方电影理论影响很大，表现出很高的技巧，如《马路天使》开头赵丹饰演的吹鼓手参加游行，袁牧之根据鼓点的节奏剪出的一长段蒙太奇，就非常华丽，富于创意和很强的音乐感，且顺便交待出主要人物，以及整部影片的氛围和基调。《马路天使》中周璇和赵丹，共有一种纯净天真的气质，令这个具有悲剧色彩的故事更加让人感动。赵丹的表演既富于强烈的个人魅力，又表现出赵丹年轻时表演的独特的生动自然质朴的风格。 |
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2009-11-22 04:56:10添加
16.
喜宴
导演 : 李安 评语 : 本片是李安首次扬威国际影坛之作，曾获柏林电影节金熊奖及金马奖最佳影片。影片的最大特色是以中国人特有的家庭伦理观点和中庸观念来处理同性恋问题，使这个几乎令所有家庭困扰的社会问题在影片中得以用一种喜剧的方式解决。这种处理方式和看待同性恋的理念，是东方式的，甚至可以在中国古典小说中找到类似的观点。但这个故事却又是在最繁华最现代的都市——纽约发生的，古典和现代在这里交汇，新旧观念在这里冲突后又包容。李安在娓娓道来的故事中，把一个传统中国家庭面对现代社会现代观念的困惑、无奈以及宽容传递出来。 |
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2009-11-22 04:51:14添加
17.
阮玲玉
导演 : 关锦鹏 Stanley Kwan 评语 : 《阮玲玉》采取了张曼玉与阮玲玉戏中戏的套层结构，用真实的阮玲玉影片片段、张曼玉饰演的阮玲玉拍戏过程，以及关于阮玲玉的纪录片，三重时空穿插构成亦真亦幻的阮玲玉生平，在真实氛围和再度塑造的交叉演绎下，令观众玩味阮玲玉这名特殊的时代女性的特殊性格和命运，同时带出了上世纪三十年代上海电影的发展。阮玲玉这一角色使当时还未获业内及观众普遍信任的张曼玉获得包括柏林国际电影节银熊奖、芝加哥、日本、香港和台湾在内的六个“最佳女主角”奖项。本片是九十年代初最精致严谨的电影作品之一,也可以说是最可以代表关锦鹏情怀的一部电影。 |
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2009-11-22 05:22:16添加
18.
一一
导演 : 杨德昌 评语 : 如果非要限定一个词来形容这部电影的话，我们想说的是“穿透力”。杨德昌就是有这个能力，把我们从那些最庸常的生活中解脱出来，而直指纷繁表象背后的简单与空虚。这部片子最让人心动的，是片中所显现出的超然，以及因此而生的那份诗意。简洋洋在黑暗的电教馆里，看到女同学“小老婆”掀起的裙子，在银幕上的电闪雷鸣的映衬下，显得那样神秘与惊心动魄。这一幕可以说是近些年华语片中最自然也最让人惊艳的镜头。而简南竣与从前的女友在山上向下走的过程，空阔、漫长而静止的镜头里，似乎让人看到了时间，看到生命的潮涌以及终归于平静。 |
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2009-11-22 04:45:39添加
19.
甜蜜蜜
导演 : 陈可辛 评语 : 说《甜蜜蜜》是上世纪九十年代最优秀的爱情电影，相信没有人会反对。影片最成功的地方，在于它准确地击中了一代人的共同记忆，把香港1986-1996十年间发生的无数重大事件，不着痕迹地融入两个青年男女的爱情故事中。 影片的格调是轻松的，对白是幽默的，但这并不妨碍观众对着一首首邓丽君的老歌怅然不已，为这两个总是咫尺天涯的情人牵肠挂肚。这部电影给观众的感觉就像，张曼玉看见曾志伟尸体后背上的米老鼠后的表情一样，既甜蜜的想笑又悲伤得流泪。 |
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2009-11-22 04:51:55添加
20.
秋菊打官司
导演 : 张艺谋 评语 : 《秋菊打官司》对张艺谋来说是一部重要的转型作品，与以往从《红高梁》到《大红灯笼高高挂》的极端风格化的色彩渲染正好相反，《秋菊打官司》对这样一个关于现实的题材，进行了纪录片式的质朴化的处理，除了少量的色彩运用，用秋菊家的红辣椒，和以及象征着她倔强性格的红棉被之外，本片的影像基本上在追求一种原始的朴拙和平实。而叙事上，影片运用了大量的偷拍，演员并不知道摄影机的位置，所以表演异常质朴自然，与影片纪录片式的风格十分吻合。秋菊这个角色也成为巩俐表演生涯的代表作品，其没有多少见识却质朴倔强的性格给观众留下了深刻的印象 |
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2009-11-22 05:26:20添加
21.
女人四十
导演 : 许鞍华 评语 : 传奇女星萧芳芳在她的黄金时期选择离开演艺圈，出国求学，曾令无数喜欢她的影迷为之不解和惋惜。幸而萧芳芳后来再次回到电影的世界，而本片亦成为她的真正代表作品，她在片中不着痕迹地演出了一个照顾痴呆老人的女人的内心世界，令人信服。本片也令萧芳芳夺得柏林电影展、香港电影金像奖和中国台湾金马奖的三重影后。《女人四十》亦是女导演许鞍华的女性电影的代表作，展示出港片中少有的女性关怀，全片深沉内敛，悲中有喜，感人至深。 |
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2009-11-22 04:34:22添加
22.
大路
导演 : 孙瑜 Yu Sun 评语 : 《大路》以一群筑路劳工修筑一条战时公路为背景，以浪漫的处理手法，表现工人们青春热情的生命，青年之间纯洁的友谊，充满理想主义的色彩，更在青年们挥镐拉纤的劳动中首次在电影中表现男性健硕的身躯，在那样一个民族危亡的岁月里颇具鼓舞人心的力量。在当时这样的表现无疑是相当前卫的，因为中国电影此后就要一直到李小龙和张彻的时代，才再次开始在银幕上表现男性健美强壮的体魄，从这一点来说，“电影诗人”的孙瑜不仅仅有“婉约”，更多的还是“豪放”。这部半有声片中由聂耳作曲、孙瑜作词的两首歌在片中起到了画龙点睛的作用。 |
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2009-11-22 05:34:12添加
23.
花样年华 花樣年華
导演 : 王家卫 Kar Wai Wong 评语 : 这是一部纯粹的爱情电影，没有什么时代的风云际会，或者家庭、阶级等让电影能够活色生香的元素。它只是用一部电影的时间，老老实实地讲了一个故事。 可以说，这种纯粹成全了这部电影。在华语影史上，格局恢宏的电影多的是，而像《花样年华》这样，把目光限定在两个人身上，如此专情地叙述一段感情从无到有再到黯然分手的电影，却是少之又少。它把观众和剧中人拉得很近，近得可以闻到男女身上的烟味与脂粉香，近到让人觉得恍惚。这部片子让张曼玉和梁朝伟同时达到了顶点。有时候你甚至能感到他们骨子里散出的1960年代的气息。 |
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2009-11-22 05:37:11添加
24.
无间道 無間道
导演 : 刘伟强/麦兆辉 评语 : 无论从哪个角度看，《无间道》都像一个奇迹，一个将商业与梦想杂合的奇迹，正因为它的出现，香港黑帮片才重新具有了神话色彩。故事的动机很简单，也很巧妙，两个卧底，分别渗入到黑白两道，从对个人身份的迷惑，到彼此的惺惺相惜，最终衍生出人性种种明亮与晦暗的挣扎。《无间道》这个名字很好地为影片点了题，既一种人类无法回避的精神痛楚与恐惧，这表现了刘伟强的机智，也暗示了他的勃勃野心。 |
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2009-11-22 04:35:58添加
25.
一江春水向东流
导演 : 蔡楚生/郑君里 评语 : 中国电影史上第一部具有民族史诗气质的电影，同时也是充满了争议的一部电影。在手法上，有人指其媚俗平庸，也有人赞其博大精深，在意识上，有人称其代表了当时民众的呼声，也有人称其意识形态过强，有损于影片的艺术性。但无论如何不可否认，《一江春水向东流》是对中国电影和中国人的生活影响至深的一部电影，尽管没有得到所有人的认同，但它杰出的艺术性仍将使其成为中国电影史上最伟大的杰作之一。《一江春水向东流》的手法极为平实，在艺术表现上追求真实，在宠大的格局之内，演绎一个家庭在十年章的变迁悲喜，显示出极高的控制力。 |
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