东欧电影小史

来自: 小老鼠
创建时间: 2007-12-17 16:40:23　

　　前段时间因为某个原因总结了一下东欧电影小史，缘起还是近来罗马尼亚电影的小规模荡气回肠。因为是资料总结，错讹之处难免，敬请指正。文章有点长，但东欧电影的概况基本都在里面了，以回顾上个世纪的东欧新浪潮为主。为了控制豆列影片数量，就一个导演列一部吧。影片仅标注导演名和国别，具体可在文章中找。//////////////////////////////////////////////////////五十年代后半期，随着经济的逐步稳定，东欧一些国家的电影工业有了长足的发展。其时各国政局大多动荡不安，客观上为电影人创造了一定程度的创作自由，加上法国新浪潮等最新电影的冲击，东欧电影新浪潮开始酝酿，并最终成为了六十年代世界电影革命不可或缺的一部分。
　　　　
　　　　东欧电影新浪潮的前哨站无疑是波兰。“波兰电影学派”完全凭借影人自身天才的创造力，拍摄了一系列描绘波兰现实和阴暗人性的影片。其领军人物安杰伊·瓦依达的作品更是对整个东欧电影都产生了巨大的影响，他的代表作“战争三部曲”既冷酷又充满激情，触及到了波兰政治和社会的方方面面，首部曲[一代人]甚至被罗曼·波兰斯基赞誉为“整个波兰电影的辉煌起点”。瓦依达在“电影创作小组”的伙伴安杰伊·蒙克也留下了一部名作[行人]。在瓦依达之后，摒弃了写实风格、转而追求强烈戏剧性的波兰斯基成了波兰电影的新荣耀，与他一起分享声誉的还有[修女约安纳]导演耶日·卡瓦雷洛维奇、随后自成一派的[水中刀]编剧杰兹·斯库里莫斯基等人。尽管因为审查制度的愈加严苛，当时的波兰电影没能走得更远，波兰斯基等人也开始前往他国拍片，但完善的工业和人才培养机制为波兰电影保留了延续不断的血脉。作为几乎所有波兰知名影人的摇篮，罗兹电影学院后来又培养了一批“道德焦虑电影”创作者，包括早期代表人物克里斯托夫·扎努西，以及波兰电影的最新象征基耶斯洛夫斯基。
　　　　
　　　　波兰电影的革新走在了东欧国家的前列，但捷克才是当时欧洲电影新浪潮的重镇。捷克在1931年建立的当时全欧洲最大的巴兰道夫制片厂，为捷克电影输送了大量优秀人才。到了六十年代，在世界电影革新浪潮的影响下，捷克电影终于迎来了一次总爆发。这场运动的起点是什特凡·乌赫尔1962年的影片[网中的太阳]，此后，无论是老一代的杨·卡达尔和埃尔马·克罗，还是新导演维拉·希蒂洛娃和加罗米尔·吉瑞斯，都采用先锋手法拍摄影片，吉瑞斯的[哭泣]被认为是“捷克新浪潮的第一部代表作”。紧接着，杨·涅麦茨推出了借鉴[去年在马里昂巴德]的[夜间的宝石]，艾沃德·索尔姆师法安东尼奥尼，拍摄了[每天的勇气]，又用怪诞寓言式的[第七个白天、第八个夜晚]影射捷克政治，希蒂洛娃也再推佳作，用光怪陆离的影像呈现“捷克最时髦电影”[雏菊——并非通话]。在捷克电影新浪潮中，最杰出的代表是米洛斯·福尔曼和伊凡·门泽尔。福尔曼的处女作[黑彼得]，以及接下来的[金发女郎之恋]和[消防员的舞会]，都把镜头对准无情社会机制下的小人物，既批判现实，也不乏对人物的温情关照。跟他相比，门泽尔在风格上更为极端，他1966年的作品[严密监视的列车]，和老导演卡达尔、莫罗的[大街上的商店]，让捷克电影连续两年包揽了奥斯卡最佳外语片。遗憾的是，1968年的“布拉格之春”带来了无尽的政治禁忌，这彻底摧毁了捷克电影的短暂辉煌。大部分导演陆续移居海外，其中福尔曼在美国取得了巨大的成功。而像门泽尔和希蒂洛娃等坚守国内拍片的影人，不仅创作上处处受限，有些作品更是直接被封存，根本无缘和观众见面。这种情况一直持续到许多年后的全面开放时期，门泽尔的[失翼灵雀]解禁放映，他也重获创作生机，至今不断有新作问世，但是捷克电影总体上的辉煌再也没有出现过。
　　　　
　　　　除了波兰和捷克，前南斯拉夫和匈牙利也在那个时候出现了新电影运动。铁托治下的前南是当时东欧最为开放的国家，1962年重新修订的电影法案放宽了电影创作的自主权，甚至同意电影人自组公司拍片。这些措施直接促使了前南新电影的出现，代表人物杜桑·马卡维耶夫是戈达尔的狂热门徒，他混合政治和色情，创作了一系列实验性极强的作品。另一位中坚亚历山大·培阙维克则呼吁拍摄一种阐释社会权力的个人电影，他的作品[两联]被视为是前南新电影的开山之作。同样的，经济危机和政治风云很快就让前南电影停滞不前，但作为东欧较早步入正轨的国家，前南电影也较早迎来复苏，狂放大师库斯图里卡开始震惊世界。可这种复苏还是很短暂，就像让库斯图里卡二夺金棕榈的[地下]中描绘的，民族矛盾和战乱最终让前南四分五裂，保存了前南电影基础的塞黑影业也是举步维艰。
　　　　
　　　　在匈牙利，以著名电影理论家贝拉·巴拉兹命名的电影制片厂在1958年成立，这成了匈牙利新电影的大本营，1963年电影创作小组制度的实行进一步促进了新电影的产生。一批新老导演不断推出革新之作，有几年达到了电影产量年增20部的辉煌局面。其中知名度最高的米克洛斯·杨索，总是聚焦历史事件，在[红军与白军]等片中用长镜头和精致的构图探讨群众力量和政治权力。匈牙利后来尽管也历尽动荡，但电影业一直顽强地生存着，伊凡·萨宝、梅斯萨罗斯、贝拉·塔尔等风格各异的影人成了匈牙利电影各个时期的代表。
　　　　
　　　　五六十年代的东欧，电影杰作不断涌现，为以后的东欧电影奠定了坚实的文化传统，这种创作高潮在全面自由时期都没能再次出现。这其中既有当时世界电影革新浪潮的影响，也不能否认特殊的政治和社会背景对影人创作力的激发。在今天这个多元纷繁的时代，我们都期待东欧电影能再次取得辉煌，也有必要回顾一下那个并不遥远的、普拉和克拉科夫也是世界电影圣地的年代